洛 夫(1928- ) 湖南衡南人。著名詩人。本名莫洛夫。1943年進入成章中學初中部，以野叟筆名在《力報》副刊發表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年轉入岳云中學，開始新詩創作，以處女詩作《秋風》展露才情。1947年轉入含章中學，與同學組成芙蘭芝劇社和芙蘭芝藝術研究社，自編自演進步節目。1949年7月去臺灣，后畢業于淡江大學英文系，1996年從臺灣遷居加拿大溫哥華。其作品被譯成英、法、日、韓等文，并收入各種大型詩選，包括臺灣出版的《中國當代十大詩人選集》。現聘為中國華僑大學、廣西民族大學客座、加拿大漂木藝術家協會會長。

　　“隱題詩”是洛夫在1991年開始創設的一種新型詩體，陸陸續續寫了兩年，得詩45首，1993年由臺北爾雅出版社出版，書名就叫《隱題詩》。不錯，它是洛夫詩歌創作的一次新的探索，但不是在《長恨歌》之后較大規模地朝向傳統詩學的探索，它也許從傳統詩學穿堂而過，卻又走了出來。“隱題詩”的創作靈感雖來自中國舊詩中一部分屬于游戲性質的形式，如寶塔詩、回文詩、藏頭詩等，但與傳統美學的關系不大。有一次，他從《清史稿》中偶然讀到一首藏頭詩，七律，共八句，把每一句的頭一個字連起來，便成了“天地會反清復大明”八個字，這顯然是清代雍正年間清紅幫反抗滿清的宣傳品，由于當時會徒文化水平很低，故這類詩的修辭與設譬都很粗俗，毫無藝術性可言。于是他心血來潮，暗忖：這種藏頭詩的形式，是否可以注入豐富的詩素而創作出具有高度藝術性的作品來?這就是創設“隱題詩”的最初動機。

　　“隱題詩”，可以說是一種在美學思考范圍之內所創設而在形式上又自身具足的新型詩，它具有詩的充足條件，符合既定的美學原理，但又超脫繩墨之外，所以在處理詩句的結構時不免對約定俗成的語法句式有所破壞，甚至破壞成了它的特色。具體地說，“隱題詩”是一種預設限制，以半自動的語言所書寫的詩，標題本身是一句詩或多句詩，每個字都隱藏在詩內，有的藏在頭頂，有的藏在句尾，如果不是讀者細心，或經作者指點，很難發現其中的玄機。洛夫不認為這是文字游戲，也不是后現代主義的新花樣，因為這種形式的最高要求在于整體的有機結構。

　　在洛夫一生的詩歌創作歷程中，曾在形式與表現手法上做過多次實驗，重要的有早期的《石室之死亡》、《長恨歌》，以及日后的《愛的辯證》、《白色墓園》等。實驗本身也意味著風險，年輕時有豪情，輸得起，失敗了再來過。但年老了，不敢逞才，也無才可逞，難免有點趑趄保守。真正的詩人實際上就是一個語言冒險家，我寫隱題詩時，一方面覺得好玩，有著“游于藝”的心態，但也玩得戰戰兢兢，就像踩鋼索，生怕失手。