新世紀以來，隨著互聯網、手機等媒體終端的普及應用，網絡文學異軍突起，發(fā)展迅猛，已成為當下文化和文學中的一大景觀。無論是通過傳統(tǒng)的紙質媒體發(fā)表、出版，還是通過新媒體傳播，網絡文學都在不斷改寫傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作、接受和批評觀念，對于大眾的文學閱讀產生了廣泛的影響，為滿足人民群眾日益增長 的多樣的文化需求，作出了積極而獨特的貢獻。

　　黨的十八大以來，以習近平同志為總書記的黨中央高度重視互聯網的發(fā)展和管理。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，是指導文藝工作和文化 建設的綱領性文獻，他對于文學藝術的論斷和闡釋，對于文學創(chuàng)作提出的要求和期望，同樣適用于網絡文學創(chuàng)作，明確了網絡文學作家需要堅守的創(chuàng)作立場和價值導向。

　　弘揚中國精神，踐行核心價值觀

　　引領提升網絡文學的品質，使網絡文學自覺弘揚中國精神，講好中國故事，既是時代的責任，也是網絡文學未來的發(fā)展方向。網絡文學在弘揚社會主義核心價值觀、傳播正能量方面，與傳統(tǒng)文學一樣肩負著重要責任和使命。

　　“很多人覺得目前以類型小說為主要形式的網絡文學注定是通俗甚至低俗的，是供娛樂和消遣的，因而和精神價值與社會擔當無關，與弘揚社會主義核心 價值觀無關。事實上，盡管目前的網絡文學存在著遠離社會現實的問題，需要加以正確引導，類型文學同樣可以擔負起弘揚社會主義核心價值觀的重任，而且同樣可 以做得很好。”何弘認為，網絡文學能否很好地弘揚社會主義核心價值觀，關鍵在于能否引導網絡作家確立責任感和使命感，改變單純以商業(yè)、娛樂的心態(tài)從事文學 創(chuàng)作的狀況，樹立正確的人生觀、價值觀，注重對作品價值和意義的追求。

　　歐陽友權一直關注網絡文學的發(fā)展，他認為，相對于傳統(tǒng)文學，網絡寫作更為自由，更顯輕松，作品更注重大眾化、娛樂化和市場化，倚重閱讀市場、尊 重讀者選擇、適應市場需求并沒有錯，但網絡寫作不應該僅僅定位于低端市場，僅僅迎合青少年的獵奇心理，還應該有高遠的藝術追求，應該胸有大志、肩有擔當， 應該有對文學的敬畏與尊重；網絡作品也不應該僅僅充當人們排遣無聊和空虛的文化快餐，還應該在滿足人們娛樂需求的同時，創(chuàng)造更接地氣、更具高遠境界的作 品，滿足讀者剛健有為的精神需要。

　　11月26日，魯迅文學院第二十五屆中青年作家高級研討班迎來自己的新學員，參加本屆高研班學習的學員大多是網絡作家，根據網絡文學的特點和學 員的具體情況，本屆高研班將學習習總書記在文藝工作座談會上的重要講話作為核心教學內容。通過學習，學員們加深了對于習總書記講話的體會和認識。網絡作家 冷馨兒說，文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，要高揚社會主義核心價值觀，弘揚正能量，謳歌積極進取的時代精神。網絡作家要通過文藝作品傳遞真善美，傳遞 向上向善的價值觀，引導人們增強道德判斷力和道德榮譽感。這也要求網絡作家去體察人民疾苦，了解創(chuàng)作需求，把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，為人民群眾 和社會創(chuàng)作出最本真、最淳樸的作品。

　　為人民寫作，為時代放歌

　　習近平總書記強調，“能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。要虛心向人民學習、向生活學習，從人民的 偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術的積累，不斷進行美的發(fā)現和美的創(chuàng)造。”關注時代，關注現實，為人民寫作，為時代寫作，這是一切 文學創(chuàng)作的根本，網絡文學也不例外。

　　在歐陽友權看來，要樹立正確的價值觀和文學觀，確立網絡文學正確的價值導向，需要處理好三個看似悖反實則統(tǒng)一的關系：一是創(chuàng)作動機的商業(yè)利益驅 動與人文審美的關系，二是網絡作者的自由寫作與文學擔當的關系，三是網絡作品的娛樂性取向與創(chuàng)作者藝術追求的關系。文學是鑄造靈魂的工程，網絡文學也不例 外。網絡寫作應該展示時代風貌，引領社會風氣，網絡文學應該有大胸懷、大事業(yè)，只有這樣，網絡寫作才能像習近平總書記所期待的：“創(chuàng)作更多具有正能量的作 品”。

　　馬季認為，在當下的網絡文學寫作中，已經涌現出一批深受讀者喜愛的文學作品，這些作品緊貼時代，反映青年人生活，不回避矛盾，同時用積極健康的 情感感染讀者，為他們帶去正能量。這樣的作品尤其值得肯定和提倡。網絡文學擁有巨大的受眾，很多網絡作家都出身草根，他們的寫作往往更加貼近生活，因此只 要確立了正確的寫作方向，樹立起正確的文學觀，就能夠創(chuàng)作出反映時代、反映生活、深受人民喜愛的作品。

　　何常在是一名網絡文學作家，他的寫作選取的多是現實題材，“更喜歡塑造積極向上的年輕人的形象，或者塑造憂國憂民的社會中堅力量”。在他看來， 很多網絡作家生活在一帆風順的環(huán)境之中，很少接觸到百姓的疾苦，對生活的體會流于表面，筆下的作品通常只是個人自我的表達，缺少面對波瀾壯闊的時代應有的 沖擊力和震撼感。文學創(chuàng)作如果只靠想象力和激情來支撐才華，總有一天才華會被消磨一空。如何深入生活提升自身對時代的真切感受，也是每一個網絡作家需要迫 切解決的問題。

　　邁向網絡文學的“高峰”

　　習近平總書記指出，“在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’的現象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生 產、快餐式消費的問題。”這樣的現象在網絡文學中同樣存在。在海量的網絡文學中，同時在思想和藝術上達到較高水準的作品并不多，能夠經得起時間檢驗傳之久 遠的經典作品就更少。網絡文學在為人們提供娛樂性的同時不應該忽略藝術水準和精神價值。如果僅僅只提供娛樂，并且是低級的感官刺激式的娛樂，這樣的網絡文 學作品注定會被讀者淘汰，難以形成網絡文學的“高峰”。

　　何弘認為，經典作品的誕生有賴于網絡文學商業(yè)模式的轉變和調整。近幾年，隨著商業(yè)模式的改變，網絡中短篇小說重新顯示出活力，網絡文學也進一步 向傳統(tǒng)文學回歸，出現了不少關注現實的優(yōu)秀作品。例如《大江東去》這樣的作品同樣具有傳統(tǒng)文學的品格，因而獲得了中宣部“五個一工程”獎。應該說，對現實 的關注，是網絡文學向主流化、經典化方向邁出的重要一步。

　　“一部分寫作者的瓶頸在于不斷地自我重復寫作，因為缺乏積淀，因為恐懼被市場淘汰，而不斷重復過去。”在網絡作家唐欣恬看來，重復寫作扼殺的不 僅僅是時間，更是攀上高峰的可能性。“寫作的關鍵是原創(chuàng)、創(chuàng)新，除了要有別于他人，更要有別于過去的自己。偶爾停下在鍵盤上飛舞的十指，歇一歇，去感悟， 去規(guī)劃，如何從微小處入手，又如何著眼于遠大，會比單純地提高產量更意義深遠。”