楊福音有兩支筆，一只毛筆來畫畫，一只園珠筆寫文章(他崽說他寫文章，只喜歡拿圓珠筆)。左右開弓，雙槍老太公。想象得到他的灑然風雅。

　　他畫畫勤，寫文章也勤。他在湖南師范大學給美術系的學生講課，就是勸學生要多畫，因畫的過程即是探索的過程，你不探索，是出不來新東西的。而你不多畫畫，你就沒有探索。

　　故楊福音一天到晚在紙上探索。一陣子鋪底色，一陣子棄底色，一陣子畫青花，一陣子畫山水花鳥或人物。但著力始終在線條，他覺得線條本身的表現力，比么子皆要緊。

　　多年來他就是這樣刻苦畫畫，一日不棄。我和宋元跟他寫過一篇對談文章，標題就是“你總是嚇人一跳”。一些日子不見，他拿出新畫來，果是嚇人一跳。這便是探索乃有成也。

　　探索的心得，他又寫在紙上，遂成文章。我讀來很是過癮，因他的理論并無體系，但電光石火，閃閃地讓人得見藝術的鱗角。又很個人，無所依傍，有獨立特行的思想，然明耀在黑暗處，亦給后來者照見前路，顯是比“體系”要緊得多。這本集子，正有這樣的講演同文章，亦不可小覷，那真是他的兩句三年得，一吟雙淚流。

　　但我讀楊福音的文章，第一篇讀的是《紅菜苔》。他在廣州寫了，卻是發在湖南，因文章其實是寫懷鄉，字字句句，洇洇的有情感。故園千里，游子在望。他是希望故鄉的人來看他那份赤子情懷。我當時讀了，感慨唏噓，又道這樣的文字，一般作家還寫不出來，不特運筆老道，恢恢乎游刃有余，且那樣子的情到深處人孤獨，世上又有幾個!中國傳統的詩文，但凡寫得最好的，不是唯理，而上唯情。從那篇文章里，我亦是曉得，一個人心里頭，必定要有一個地方是熱的，雖然這個世界，到處皆是涼的。

　　楊福音的文字功夫，我第一回見到還不是文章，是他寫的對子。這集子里他有篇文章亦是記到，他第一回寫對子，就是寫給我的。那是上世紀80年代，我出了小說集《小城無故事》，送給他，他看了蠻喜歡，遂給我寫了幅對子：“平平常常事情，隨隨便便道來”。算上他的讀后感。我看了那亂世鋪街的兩行字，很是感動，又引為知己，以為他把我的文風總結到了家。我又想，他這人是有本事，把心中的感念，亦是隨隨便便地寫來。了不得!

　　他后來在《三湘都市報》報上開專欄，每周一篇，一開開了三年。此專欄的責任編輯劉蕊，亦是一個才女，但才女對他的文章很是佩服，說畫畫的能把文章寫得這樣錦繡，少見少見。我覺得她說得很對。以我對楊福音的了解，他這人飽讀詩書，所謂“腹有詩書氣自華”，他是腹有詩書文自華，就像他的畫極講筆墨韻致同線條張力，他的文字亦是極講趣味，言多平實，但亦多跌宕。他的筆墨極經濟，但三言兩語，又呈現出諸多的意思?？吹贸鏊苁怯昧诵乃嫉?。

　　我兩次到廣州看他，他都跟我談起這個那個，胡蘭成、張愛玲、沈從文，一直到新人劉亮程，評頭品足，體味至深。他是用心地讀，又用心地寫。寫作原本是他畫畫之外的消遣，但寫著寫著，又似乎成了他的另一門正業。他一篇接一篇，寫得很愉快，亦給讀者帶來閱讀的愉快。他寫了許多的人，寫了許多的事，而在寫作中，這些人同事又時時浮現在眼前，使他恍然回到昔日歲月的一個個片斷中，于是他的字字句句，皆帶有他拿手指輕輕撫摸往事的體溫。是的，我正想說，楊福音的寫作，是一種有溫度的寫作。我還想說，楊福音寫文章，拿一句老話來講，就是“感情用事”。

　　這乃是最好的寫作狀態。用心、用情，于是我們就讀到了這本集子，這不是一個畫家的玩票之作，是一個有赤子之心的人，在抒寫他生命的感懷——對經歷過的人，對經歷過的事，對生活同上蒼。