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    “茅獎”視野中的湖南長篇小說

    來源:歐陽友權   時間 : 2015-11-30

     

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        □歐陽友權

        第九屆茅盾文學獎塵埃落定,格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風景》等5部作品夢圓該獎。湖南申報的參評小說,惟有閻真的《活著之上》入圍前10部提名作品,最終以排名第6的微弱差距與茅獎失之交臂,令許多人唏噓不已。

        近年來,我國每年出版長篇小說超過3000部。茅獎4年一評,本屆共有252部小說參與角逐,數量為歷屆最多,作品質量也是佳作如林,競爭非常激烈。回看這次評獎過程,湖南參評作品中有閻真的《活著之上》、王躍文的《愛歷元年》、何頓的《來生再見》3部小說入圍前30部,如果算上湘籍作家韓少功的《日夜書》、田耳的《天體懸浮》,本屆參評的湘軍小說竟有5部位列30強,占全國的六分之一。這是一個了不起的成績,讓我們看到了文學湘軍回歸、長篇創作回暖的良好態勢。

        這樣的業績能給文學湘軍以文學自信,讓感嘆者少一些“唏噓”而多一份寬慰和冷靜,但更為重要的是能從中找出自身癥結,獲取前行的方向和動力。

        1982年首屆茅盾文學獎評選時,獲獎的6部作品中,湖南就有莫應豐的《將軍吟》、古華的《芙蓉鎮》2部上榜,令“文學湘軍”一時名震文壇。此后,這一大獎一直與湖南無緣,以至于形成許多人心中揮之不去的“茅獎情結”。筆者有幸擔任近兩屆的茅獎評委,不僅見證了該獎的評審過程,也促使我“苦讀”大量的優秀小說。以我的閱讀經驗看,湖南的長篇小說創作有品質、有特色,在全國文學界有地位、有影響,數量和質量上都在朝上走、往前走。不過,從茅獎的視野來看,還有進一步提升的空間,與長篇大省(市)相比,也確有某些差距。

        回歸平靜,才好反思。在我看來,湖南的長篇小說創作要問鼎茅獎,首先應該在文學品相上進一步練好內功。茅獎小說應該是重量級“拳頭”產品,注重思想深度與藝術表現力的統一,需要作家潛沉下去,對歷史和現實做出獨到的思考,在藝術上用足“笨”功夫,寫出“汗水”來。王蒙是在經歷了“死死生生血未冷,風風雨雨志彌堅”的半個多世紀的歷練后才榮膺此獎的,他在《這邊風景》獲獎后說“只有文學本身可愛,獎才可愛”,如果把功夫放在爭取得獎而不是寫好作品上,只能說是作者沒出息到了極致。格非的《江南三部曲》從上世紀90年代開始沉潛構思,歷時20余年得以完成,讓作家耗盡心力,以至于感嘆“以后決不會再寫三部曲了”。閻真的《活著之上》能名列前十,也源于作者歷經6年的構思寫作和精心打磨,被評委評價為“一部閃爍著理想主義光芒的批判現實主義的尖銳厚重之作”。王躍文的《愛歷元年》、何頓的《來生再見》也都有沖擊大獎的實力和品相。我們的作家具備創作實力,只要不為名利所擾,持之以恒,不懼十年磨一劍打造精品,登頂任何獎項都將從可能變成現實。

        另一不可忽視的因素是加強理論批評,擴大湖南文學的影響力。湖南地處內陸,長沙屬二線城市,沒有北、上、廣、深的信息放大和文化聚集之便利;湖南是傳媒大省、文化強省,但也僅限于傳統的出版和電視傳媒等產業,在新媒體領域,尚無優勢;長沙至今也沒有一家專門的文學評論刊物。這使得湖南在評論人才、理論園地和傳媒咨詢方面供給不足,在一定程度上束縛了地域文學的影響力。作家老老實實地寫,讀者默默平和地讀,卻評論無語、理論失聲,勢必導致“酒香巷子深”、“好女也愁嫁”現象。好作品要有好口碑,而好口碑來自傳播,影響力更需要積累和放大。比如《活著之上》2014年底才出版,致使其傳播不足、影響力積累不夠,在這次62人組成的大評委中,有人在這之前尚不熟悉該作品,這不能不說是它與本屆茅獎失之交臂的原因之一。

        (作者為中南大學文學院教授,湖南省作家協會副主席,第八屆、第九屆茅盾文學獎評委)

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