□歐陽友權

    第九屆茅盾文學獎塵埃落定，格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風景》等5部作品夢圓該獎。湖南申報的參評小說，惟有閻真的《活著之上》入圍前10部提名作品，最終以排名第6的微弱差距與茅獎失之交臂，令許多人唏噓不已。

    近年來，我國每年出版長篇小說超過3000部。茅獎4年一評，本屆共有252部小說參與角逐，數量為歷屆最多，作品質量也是佳作如林，競爭非常激烈。回看這次評獎過程，湖南參評作品中有閻真的《活著之上》、王躍文的《愛歷元年》、何頓的《來生再見》3部小說入圍前30部，如果算上湘籍作家韓少功的《日夜書》、田耳的《天體懸浮》，本屆參評的湘軍小說竟有5部位列30強，占全國的六分之一。這是一個了不起的成績，讓我們看到了文學湘軍回歸、長篇創作回暖的良好態勢。

    這樣的業績能給文學湘軍以文學自信，讓感嘆者少一些“唏噓”而多一份寬慰和冷靜，但更為重要的是能從中找出自身癥結，獲取前行的方向和動力。

    1982年首屆茅盾文學獎評選時，獲獎的6部作品中，湖南就有莫應豐的《將軍吟》、古華的《芙蓉鎮》2部上榜，令“文學湘軍”一時名震文壇。此后，這一大獎一直與湖南無緣，以至于形成許多人心中揮之不去的“茅獎情結”。筆者有幸擔任近兩屆的茅獎評委，不僅見證了該獎的評審過程，也促使我“苦讀”大量的優秀小說。以我的閱讀經驗看，湖南的長篇小說創作有品質、有特色，在全國文學界有地位、有影響,數量和質量上都在朝上走、往前走。不過，從茅獎的視野來看，還有進一步提升的空間，與長篇大省（市）相比，也確有某些差距。

    回歸平靜，才好反思。在我看來，湖南的長篇小說創作要問鼎茅獎，首先應該在文學品相上進一步練好內功。茅獎小說應該是重量級“拳頭”產品，注重思想深度與藝術表現力的統一，需要作家潛沉下去，對歷史和現實做出獨到的思考，在藝術上用足“笨”功夫，寫出“汗水”來。王蒙是在經歷了“死死生生血未冷，風風雨雨志彌堅”的半個多世紀的歷練后才榮膺此獎的，他在《這邊風景》獲獎后說“只有文學本身可愛，獎才可愛”，如果把功夫放在爭取得獎而不是寫好作品上，只能說是作者沒出息到了極致。格非的《江南三部曲》從上世紀90年代開始沉潛構思，歷時20余年得以完成，讓作家耗盡心力，以至于感嘆“以后決不會再寫三部曲了”。閻真的《活著之上》能名列前十，也源于作者歷經6年的構思寫作和精心打磨，被評委評價為“一部閃爍著理想主義光芒的批判現實主義的尖銳厚重之作”。王躍文的《愛歷元年》、何頓的《來生再見》也都有沖擊大獎的實力和品相。我們的作家具備創作實力，只要不為名利所擾，持之以恒，不懼十年磨一劍打造精品，登頂任何獎項都將從可能變成現實。

    另一不可忽視的因素是加強理論批評，擴大湖南文學的影響力。湖南地處內陸，長沙屬二線城市，沒有北、上、廣、深的信息放大和文化聚集之便利；湖南是傳媒大省、文化強省，但也僅限于傳統的出版和電視傳媒等產業，在新媒體領域，尚無優勢；長沙至今也沒有一家專門的文學評論刊物。這使得湖南在評論人才、理論園地和傳媒咨詢方面供給不足，在一定程度上束縛了地域文學的影響力。作家老老實實地寫，讀者默默平和地讀，卻評論無語、理論失聲，勢必導致“酒香巷子深”、“好女也愁嫁”現象。好作品要有好口碑，而好口碑來自傳播，影響力更需要積累和放大。比如《活著之上》2014年底才出版，致使其傳播不足、影響力積累不夠，在這次62人組成的大評委中，有人在這之前尚不熟悉該作品，這不能不說是它與本屆茅獎失之交臂的原因之一。

    （作者為中南大學文學院教授，湖南省作家協會副主席，第八屆、第九屆茅盾文學獎評委）