一直以為，在我國的藝術門類中，與書法聯系最緊的，僅僅是繪畫和詩詞。我們常常見到一幅好的畫作，上面有灑脫的書法題款，便覺得完美。書法題款對一幅繪畫作品來說，起到了畫龍點睛之功效，既為畫作點了題，又為畫作潤了色，書法是繪畫中不可缺少的部分，故有書畫一家之說。

    經過一段時間的書法學習，我才發現，書法與散文的聯系原來也一樣的緊密，甚至在一定程度上說，書法和散文的相互依存性超過了繪畫與詩歌。以行書為例，在歷代推崇的行書佳作中，這些佳作既是散文名篇，又是書法精品。二者之間，不知是書法成就了散文，還是散文成就了書法。

    有天下第一行書之稱的《蘭亭序》，就是這342個字的散文，成為千百年來被歷代人所推崇和模仿的經典。的確，《蘭亭序》的文學性、思想性、書法的技藝都達到了高度統一。以文學性和思想性來說，她對蘭亭周邊自然景物的描寫，短短幾句就將險峻的崇山、茂密的林竹、潺潺的溪流、鮮活的人物描寫得栩栩如生、躍然紙上；更有那膾炙人口的名句：“群賢畢至，少長咸集”，已被后代人無數次引用。其間對天地和生死的感悟，讓人深受啟迪和震撼。這篇散文的書法成就，更是達到至今也難以超越的高度。其結體欹側多姿，錯落有致，千變萬化，曲盡其志。用筆以中鋒之骨，側筆取妍，有時蘊藉含蓄，有時鋒芒畢露。尤其是章法，從頭至尾，筆意顧盼，朝向偃仰，疏朗通透，形斷意連，氣韻生動，風神瀟灑。董其昌在《畫禪寶隨筆》中這樣評價《蘭亭序》：“章法古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所出，皆入法則，所以為神品”。

    不僅《蘭亭序》，還有唐代顏真卿的《祭侄文稿》和宋代蘇軾的《寒食帖》，也是書法和散文緊密結合而成就精品的范例。顏真卿的《祭侄文稿》，用黑黝黝的飛動的線條，以裹云挾雷的磅礴氣勢，帶著憤怒，帶著吶喊，將血與淚、情與技完美地結合，使一篇簡短祭文成就了行書藝術的又一座高峰；而蘇軾的《寒食帖》應歸類為散文或散文詩。其文學意境抑郁纏綿，蒼涼惆悵。作者以飛動、迅疾、穩健的墨色線條，以偏正自如、錯落有致的結體，以氣勢不凡、渾然天成的章法，表現出來的倔犟中的豐腴，大氣中的天真，將書法藝術和人生的氣象表現得淋漓多姿，使這篇百余來字的短文成為了千古名作。她們也分別被冠以天下第二、第三行書的頭銜。

    書法是散文的載體，散文是書法的文脈。書法與散文是相輔相成、相得益彰的藝術的高度統一體。

    （作者系省書協、省作協會員，省散文學會理事，中國有色金屬工業協會副會長，現供職于湖南省有色金屬管理局）