亞平的家里像一個(gè)藝術(shù)博物館。有字畫，有織錦，有古玩，更多的是陶藝。餐廳的一群像魚又像落葉的褐色陶制吊燈，古樸別致，搖曳在空中，放著柔和寧?kù)o的暖光。亞平的先生張京紅說：“這是我太太做的。”地下室的一個(gè)角落里，放滿了陶瓷藝術(shù)品，橘色的射燈下美輪美奐。張京紅說：“這是我太太做的。”一間房子里，有一個(gè)大案板，擺滿了一件件做好和沒完工的泥胎。張京紅說：“這是王太太的工作室。”客廳里，走廊邊，書櫥里……隨處可見一件件陶藝花瓶、瓷盤、動(dòng)物、植物。張京紅說：“這是我太太做的，瓷上的畫也是王太太畫的。”于是，隨在身邊微笑不語的王亞平在我的眼里放出了彩虹般的光環(huán)。

　　說起陶藝來，平常話不多的亞平會(huì)滔滔不絕，還帶著詩意：“從事陶藝教學(xué)多年，擺弄我熟悉的陶泥，撫摸著，凝視陽光映照著的溫潤(rùn)的泥土，指尖輕輕觸動(dòng)它，感受泥土的細(xì)膩與光滑，這一刻挑動(dòng)了我內(nèi)心深處敏感的神經(jīng)。我們周圍的動(dòng)物、植物在不停息地運(yùn)動(dòng)著，它們和我們共同呼吸，并用各自不同的生存形式完成偉大的生命歷程。我喜歡創(chuàng)作和生命、愛相關(guān)的作品，用水、泥和火。”

　　王亞平近年來創(chuàng)作的“生命·花”系列作品，在學(xué)術(shù)界得到很高的評(píng)價(jià)，獲得了幾個(gè)大獎(jiǎng)。她說，每件作品，從朦朧的意象，到清晰的藝術(shù)形態(tài)，實(shí)施的過程就像十月懷胎，經(jīng)歷了驚喜、磨難、痛苦和幸福的五味雜陳感受。萌發(fā)一個(gè)新構(gòu)思，會(huì)欣喜若狂，沖動(dòng)不已，而深入塑造，工藝技術(shù)與造型相沖突時(shí)，會(huì)糾結(jié)糾纏。亞平最痛苦的，莫過于作品在燒制過程中失敗，辛辛苦苦做出來的坯胎廢掉，有時(shí)要從七八十件作品里才能得到一件完美無瑕的作品。當(dāng)作品進(jìn)入烈火中燃燒，等待出爐的心情迫不及待，打開窯門那一刻，見到如此完美的作品，那種幸福感讓她激動(dòng)不已，覺得生命是那樣完美，讓人沉醉。

　　亞平每每沉浸于與泥的親密時(shí)光，內(nèi)心總是充滿喜悅和依戀。她將心中的寧?kù)o與歡快、緊張與沉穩(wěn)、躁動(dòng)與舒緩、細(xì)膩與粗獷等等豐富的情感寄予泥性之中，體現(xiàn)于作品的造型動(dòng)勢(shì)，線條的起伏變化。花瓣的飽滿，刺毛的神秘，密集的顆粒質(zhì)感，都真實(shí)記錄著亞平豐富的情感：“我感到泥的暢快和真誠(chéng)。我的心靈與泥那樣的貼近，在它的面前我坦誠(chéng)、毫無掩飾，它這樣懂我，順從我，讓我毫無掩飾、暢快淋漓地表現(xiàn)，仿佛此時(shí)世界只有我和它存在著。此刻你不會(huì)有世俗的煩惱，恐懼，只有對(duì)生命的敬畏和感激。我要將這種對(duì)生活的感激之情融入我的作品之中，我要讓多彩的生命永遠(yuǎn)停留在我的作品之中。”

　　亞平的生活很單純，在大學(xué)里上陶藝課，回家做陶藝，累了就到院子里侍弄花草，做做家務(wù)。五十幾歲的女人，笑起來干凈單純，嫻靜溫婉。

　　談話中，亞平提到最多的人，是她的丈夫張京紅。亞平說，她和張京紅安安靜靜地在藝術(shù)天地里行走，與世無爭(zhēng)。她從來不愿說她和張京紅之間的相愛歷程，只說：“我們彼此都是對(duì)方的初戀，但是絕不是一見鐘情，至多算是日久生情。”他們倆最初是一起畫畫寫生的朋友，現(xiàn)在也是。

　　我倒是想多了解那個(gè)把“王太太”掛在嘴邊的男人。百度里搜索張京紅的信息，并不多。在孔夫子舊書網(wǎng)看到一本他的著作《京紅畫室(素描卷)》，內(nèi)容介紹里有這樣一段話：張京紅，畫家，設(shè)計(jì)師，職業(yè)教育家。1962年生于長(zhǎng)沙，1986年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)，任教于湖南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，同年創(chuàng)辦京紅畫室，曾出國(guó)考察歐洲數(shù)國(guó)，美術(shù)作品在國(guó)內(nèi)外多次發(fā)表展出并獲獎(jiǎng)，系中國(guó)美協(xié)湖南分會(huì)會(huì)員，湖南版畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。

　　張京紅說他最初的夢(mèng)想是做一個(gè)畫家。改變他初衷的是歐洲一年的游學(xué)，讓他從一個(gè)徹底的理想主義者回到了現(xiàn)實(shí)：“出去之前，覺得能靠賣畫養(yǎng)活自己，后來發(fā)現(xiàn)在人們普遍吃都吃不飽的情況下，誰也不會(huì)來欣賞你的畫，活著才是第一位的。”張京紅至今都覺得這是至高無上的真理。他認(rèn)為，一家之主必須負(fù)擔(dān)起養(yǎng)家的義務(wù)，妻子要有好的創(chuàng)作環(huán)境，兒子要接受好的教育。多年來，張京紅就像一頭老牛，拉著一個(gè)家庭的車穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)前行。他說，畫畫依然是他心中最大的夢(mèng)想，但這個(gè)夢(mèng)想不再有當(dāng)初的狂熱，而是一直不放棄，一直朝著夢(mèng)想努力。其實(shí)，他的水彩畫在業(yè)內(nèi)很有名氣，他的畫一如其人，傳統(tǒng)，敦厚，細(xì)膩而溫情。

　　每次去亞平家，張京紅都會(huì)放下手中的畫筆，坐到茶臺(tái)前給我們泡上好的紅茶。誰的杯子空了，他會(huì)立馬斟滿。而亞平，一會(huì)兒遞上一塊自制的酸棗糕，一會(huì)兒端出他家樹上結(jié)的板栗……有人說：“你們兩口子是不是不會(huì)吵架。”亞平說，吵啊，怎么不吵。他畫畫有時(shí)候不吃不喝四五個(gè)小時(shí)，他又有高血壓又有糖尿病，怎么吃得消，我讓他起來活動(dòng)活動(dòng)，他像沒聽見。我就吵他，這時(shí)候他發(fā)起脾氣來嚇人。張京紅也“控訴”亞平，說自己喜歡養(yǎng)魚，一次次買回各種魚，但幾天就死光了。亞平就說他，不會(huì)養(yǎng)就別弄回家，魚本來在別處活得好好的，弄回來養(yǎng)死了，是不負(fù)責(zé)任。張京紅委屈地說，我很負(fù)責(zé)地養(yǎng)著，還研究方法。亞平瞪著眼說：“你上個(gè)星期買回來那一大桶金魚，池塘里一條都不見了!”

　　他們的兒子張羿說，爸爸媽媽有時(shí)候就像兩個(gè)老頑童，經(jīng)常為一棵樹怎么修剪，一朵花怎么施肥，一條魚怎么養(yǎng)護(hù)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，轉(zhuǎn)身又像什么也沒有發(fā)生似的一起討論一幅畫或者一件陶瓷的構(gòu)思，或者一起欣賞一件藝術(shù)品。

　　張京紅說，兒子的繪畫天賦比自己好，基礎(chǔ)也扎實(shí)。但兒子回國(guó)后不肯做純藝術(shù)，走了藝術(shù)設(shè)計(jì)這條路，自己開了一個(gè)工作室，做得也不錯(cuò)。亞平要出版一本學(xué)術(shù)專著《青潤(rùn)秋色》，兒子馬上說：我來贊助媽媽出書。亞平欣慰地說：“兒子拿出9萬元給我出書呢。兒子說，要做得最精美。”

　　這是一個(gè)藝術(shù)之家。這個(gè)家里充滿了藝術(shù)的氛圍和人間的煙火。