丁虹最近幾年的一些作品，讓人想起顧城的一首詩：

　　天是灰色的

　　路是灰色的

　　樓是灰色的

　　雨是灰色的

　　在一片死灰中

　　走過兩個孩子

　　一個鮮紅

　　一個淡綠

　　在顧城的這首詩歌中，以天、路、樓、雨的灰色鋪滿整個世界，再突然出現一紅一綠的兩個孩子，沉悶的色調中頓時出現了亮色。這首詩中以欲揚先抑的手法控制著色彩，簡潔的文字讓人在一片灰暗之中看到了希望。

　　在丁虹的作品中，通常也是如此——大片的灰色中點綴出紅和綠兩種主要顏色。有的時候，為了畫面需要，甚至可以改變客觀世界的顏色。藝術自有藝術的邏輯，不一定完全對應于生活。在《異日城事》中，丁虹讓八只本來白色的鷺鷥換上了火紅色的羽毛，悠閑地在一叢茂盛的綠色植物下面休憩。畫面絢爛，但并不因此顯得熱鬧，而是顯示出一種冷冷的光芒，仿佛都帶上了機器本身所固有的氣息。人工制造的機器構架與自然生長的植物鳥類，非常和諧地共存于一幅畫面中，散發出一種詩意之美。詩意中的事物，總是沒有明確的輪廓線而帶有一種朦朧感。在很多作品中，丁虹都有意識地將畫面處理得光芒內斂，讓一層淡霧輕嵐籠罩其上。

　　作為一個自小在城市中長大的畫家，丁虹并沒有刻意描繪與自己的生活經驗有距離的鄉村景物，而是站在一個城市人的角度，去發現城市本身的詩意。她筆下精心選取的植物都伴隨著城市而生長，更重要的是她的作品中總是不斷地出現與工業城市息息相關的機器構件。

　　丁虹的作品，有著自信的氣質。這種氣質在《不如巢城》中體現得淋漓盡致。這件作品中，一只飛翔的大鳥位于畫面上方，它的下方是一叢積雪的鐵樹，前后是一堆結構復雜的金屬管道。“不如巢城”意味著，畫面中的鳥已經在自然的林木中無處可棲，不如在鋼鐵林立的城市中結巢。“城”是丁虹的作品中一個常見的主題，但是，她沒有在任何一件作品畫出一座完整的城。“城”到底是什么，也沒有誰能說得清楚。我們只能說，哪些事物是關于城的，看到它就等于看到了城。在丁虹的作品中，代表城而存在的，是若隱若現的一些金屬管道以及被遺忘的機器。如果再擴大范圍，則那些人工栽培的植物也可以算是城的一部分。一座再現代化的城，都需要綠色的植物來進行點綴。

　　丁虹的作品中，顯然隱含著這樣的批判：工業文明的急劇擴張而引發的諸多問題直接影響著人類的生存，我們的迷失感愈來愈強，幸福感愈來愈弱。不過，這種批判總是以一種溫和委婉的語氣表述出來，并不顯得尖銳。2014年，她創作了《隱沒的溫情》。從畫題上來看，就是對這種情緒的最好注解。畫面的一端，一只白色的大鳥正垂下頭來梳理自己的羽毛，淡藍色的眼圈中的瞳孔流露出淺淺的哀傷。在它的前方，人工柵欄在霧靄中若隱若現。大面積的灰綠色中，除了鳥的頭部和一組柵欄，再無其他物象，畫面的氛圍簡潔而寧靜。相對于《不如巢城》中的凝重來說，《隱沒的溫情》試圖給觀者傳遞出一種略顯輕松的情緒。

　　自然世界與人類世界總處于彼此角逐之中，但最終誰將獲勝?

　　在丁虹的畫面中，鳥類和植物煥發出一種旺盛的生命力，而人工制造的機器構架早已銹跡斑斑，連當初的那些冷冷的光芒都已逐漸暗淡。人定勝天式的盲目自信和不自量力遭到摒棄，自然與人類達到和解，重新回歸到一種天人合一的狀態。所以，在《隱沒的溫情》中，那只露出一個頭部的白色大鳥并沒有因此而對城產生絕望。在城中，詩意仍然存留，溫情雖然隱沒，但并未消失。它們終有一天會被喚醒。