編者按：新世紀以來，兒童圖書的閱讀升溫，兒童文學圖書出版市場看好，各出版社紛紛爭奪有限的兒童文學創作資源，這種功利性出版催生了很多“泡沫童書”和“快餐式”的兒童故事圖書，使童書出版冷熱不均。與兒童文學小說、童話的蓬勃發展相比，童詩與童謠稍顯沉寂。在李少白老師的兒童文學創作研討會上，與會專家認為，以李少白老師為代表的兒童文學創作者，不忘初心，潛心創作，雖年逾古稀，仍童心不泯，永葆著創作青春，業界需要推動原創童詩童謠的發展。湖南少年兒童出版社一直重視童詩的出版，近年來出版了《我把夢兒拍下來》《童詩中國》《童夢中國》等童詩集，今后將繼續推動原創童詩童謠精品的發展，解讀不一樣的童趣，萌發讀者內心更多的詩意和詩情。

 

　　秘魯作家略薩曾說過，文學的責任就是“要用想象力穿透生活”。而“人類的心靈因為有文字的回想，而變得干凈、純潔、美好、充滿了浪漫和夢想。好詩歌是對一個時代及其現實生活狀況的深度把握，是對一個民族的內在精神追求的審美洞察，是從詩人的心靈深處自然流淌出來的大愛。”童詩以詩歌的藝術樣式，以兒童化的語言姿態，以兒童化的立場和視角，表達兒童的情態和心聲，屬于詩歌和兒童文學中最容易為兒童接受的文學類型，是詩歌和音樂的合奏，也是來自童年世界的天籟之聲。

　　童詩，是門檻最低的文學樣式，也是一個孩子最早親近的文學類型。但古往今來，優秀的童詩作品，并不多見，這意味著童詩看似進入門檻低，要真正具有打動力并獲得經久流傳，卻并不容易。童詩的創作，不僅需要具有兒童文學的兒童本位意識，具有詩歌的韻律和節奏感，還需要有豐沛的情感，一定的思想性，趣味性，是融情感思想藝術于一體的綜合藝術。因此，古往今來的優秀童詩詩人并不多。“一首詩的好，不僅系于它的表現，也由于它情思與感覺的深度，而在生活中慢慢滋長的情思和感覺，是藝術創作的根源。”一首真正好的童詩，是需要寫作者既具有較高的文化素養，也要以獨特的生命體驗和生命感受為支撐的。童詩中，童謠相對而言更淺顯曉易，讀者對象屬于學前中早期年齡段，在創作中更體現其天真爛漫的特性和綜合藝術的特征。

 

　　今天我們討論的李少白老師的童詩，就是建立在綜合文化素養和個人生命體驗基礎之上的童詩代表。李少白老師是湖南寧鄉人。曾經在小學任教20余年，有過跟孩子打交道的深刻經驗。他出版過15冊童詩作品集，獲得過全國少兒文藝創作獎、全國優秀少兒讀物獎、全國五個一工程獎、中宣部全國優秀童謠獎、世界兒童音樂節優秀作品獎等獎項30余次，有20多篇作品被選入中國內地、港澳和新加坡等地的中小學語言教材。其中《中華少年》選入人教版教材，《唱支歌來給黨聽》成為經久流傳的兒歌經典。如果說童詩的作品也有高原和高峰的說法，那么李少白老師的這些童詩也已經成為童詩中的經典、高峰之作。

 

 

　　以童趣抒寫童心之美

 

 

　　讀少白老師的詩歌，你會發現，幾乎每一篇詩作的后面，都站著一個孩子，藏著一個孩子的視角和眼睛。他說，他一直跟在孩子的后面撿拾這些孩子遺落的寶貝，少白老師是真的懂孩子，因而他的作品也具有濃厚的生活情趣。比如《黑手印》。

　　馬路上跑來小秋秋

　　邊走邊跳邊拍球

　　球兒碰著果皮箱

　　咕嚕嚕

　　——滾進污水溝

　　……

　　秋秋好不容易把球撿起

　　污水卻沾滿了雙手

　　他望著白墻想了個辦法

　　‘啪!啪!’兩巴掌

　　手印兒壁上留

　　……

　　秋秋打定主意

　　繞開手印兒

　　馬路那邊走

　　哪知，手印兒遠遠朝他指

　　‘是你，是你!別溜，別溜!’

　　……

　　是呀，好孩子干了不光彩的事

　　心上總像壓著塊大石頭……

　　這天，大家看見墻下有個孩子

　　踮起腳，昂著頭。

　　用小刀輕輕把那黑印兒摳

　　……

　　孩子的心思里，就藏著孩子的趣味。而這個孩子的趣味，它來自生活的細節，經過詩人的選擇、變形、夸張，就變成了濃烈的趣味。用一句概括就是：于平凡處顯機敏，在落筆處有驚雷。卡爾維諾說：“唯有從文體的堅實質感中，才能誕生創造力。幻想如同果醬，你必須把它涂在一片實在的面包片上。如果不這樣做，它就沒有自己的形狀，像果醬那樣，你不能造出任何東西。”少白老師通過一篇篇童詩，表現孩子不同的心理情境和心理發現，甚至是心理重塑的過程。他的詩以生活為基石，因而既具有生活的質感，又具經過想象夸張后的美感。

　　

 

　　以節奏演繹詩歌之美

 

 

　　童詩之所以能廣為傳頌，是因為它獨特的韻律和節奏。朱光潛說：“情感最直接的表現是音樂節奏，而文學意義反在其次。”從小我們就會唱葉圣陶老先生的《小小的船》：“小小的船，兩頭尖，我在小小的船里坐，只看見閃閃的星星藍藍的天。”這些音韻和諧的童謠，被反復傳唱，成為一個孩子在童年時期打下的精神底色，也為他們幼小的心理世界提供了安全感。童謠如同兒童精神的母乳，具有非常強的親和力，因而童詩的創作，不僅需要有深沉的愛意，也需要有巧妙的構思，優美的意象，和諧的旋律，才能經得起時間和歲月的考量，成為代代傳唱的經典。這也是好的童詩比別的文學樣式更容易深入人心的原因。少白老師的詩歌，通過韻腳的變化，錯落的有致句式，給人一種讀詩入唱的明快感覺，具有很強的音樂性和審美性。比如《鳥蛋》一詩：

　　圓圓的

　　是什么呢

　　春風說：它是

　　大自然來的歌星

　　大樹說：它是

　　果樹明天的衛兵

　　種子說：它是

　　將來的播種能手

　　太陽說：它是

　　藍天會飛的眼睛

　　可是

　　到了掏鳥蛋的孩子手里

　　它就成了

　　什么都不是的零

 

 

　　以激情烘托思想之美

　　

 

　　少白老師的作品單個的看，你會發現一篇一篇，如同沙灘上閃亮的貝殼，充滿著語言的魅力和哲思的巧妙。整個一本書，或是一套書看下來，你會發現，少白老師以其大關切，大情懷，對孩子可能接觸到的廣袤的世界，都給與了關照和表現。詩人以其充沛的感情，抒寫著童年的美麗，校園的美麗，山川的美麗，祖國的美麗。以激情和大愛為源動力的詩篇，整體組合成謳歌童年世界的華章，表現了少白老師思想的寬度、深度和廣度。也正如前面所言，這些都是來自詩人從現實生活中生發出來的生命體驗和感悟，卻因為其真切的感情，“用想象力穿透了生活”，表現了生活的真相，也讓作品具有了醇厚質樸之美。比如《中華少年》一詩：

　　從巍峨峻拔的高原走來

　　我是冰山上的一朵雪蓮

　　從碧波環報的寶島走來

　　我是海風中的一只如燕

　　從蒼蒼茫茫的草原走來

　　我是藍天下翱翔的雛鷹

　　從七溝八梁的黃土坡走來

　　我是黃河邊鮮嫩的山丹丹

　　……

　　對于一個寫作者來說，作品立身，人品立命。少白老師在湖南兒童文學界和全國文學界，都是一個備受尊重的人物。雖然他寫的是小朋友的文學，為何卻能贏得大尊重，這跟少白老師低調、淡泊、謙遜的性格不無關系。少白老師雖然久負盛名，卻十分的低調隨和，如同金黃的稻穗，總是垂著謙遜的頭。他對孩子對年輕人的尊重，對很多事務均抱有敬畏之心。我很敬佩。所謂大家，就是如此。在我做文學室主任的時候，就曾有很多湖南作家跟我推薦過少白老師，及至到后來我們編輯出版他的《我把夢兒拍下來》《童詩中國——一黑夜的旅行》《童夢中國——李少白童詩童話系列》，我跟少白老師的交往增多，才更加的欽佩他的人品。

　　中國是一個詩歌的國度。古有詩仙李白，今有為少年兒童寫詩的李少白。這是歷史的淵源，還是中國詩歌傳統的感召?童年本質上就是一首詩。愛詩是童年的本能，詩是童年的基本需求。但不是每個人都可以把握到這些詩意，能抒發這些詩情。感謝湖南兒童文學界有李少白老師這樣純粹、光明而溫暖的詩人。在中外文學史上，優秀的為兒童寫詩的詩人，我們知道的遠有冰心、魯兵、葉圣陶等，近有高洪波、金波、林良、圣野、韋葦、林煥彰、徐魯、王宜振、李少白老師。更年輕的還有王立春老師等。只有這樣為孩子寫詩的人越來越多，中國兒童文學才會越來越美好，中華大地才會有更多的詩情詩興詩意被點燃，我們這個詩的國度才會不負盛名。希望這樣的優秀童詩，能萌發讀者內心更多的詩意和詩情。