平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到 后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。

　　(一)五律的平仄

　　五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平；

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　由這相聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有 兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

　　(1)仄起式

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　(字外加圈表示可平可仄。)

　　春望 　　杜甫

　　國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭掻更短，渾欲不勝簪[10].

　　另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變[11].

　　(2)平起式

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　山居秋暝 　　王維

　　空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓬動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

　　另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變[12].

　　(二)七律的平仄

　　七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的 頭. 仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：

　　(1)平仄腳

　　五言仄起仄收○○仄仄平平仄

　　七言平起仄收平平仄仄平平仄

　　(2)仄平腳

　　五言平起平收○○平平仄仄平

　　七言仄起平收仄仄平平仄仄平

　　(3)仄仄腳

　　五言平起仄收○○平平平仄仄

　　七言仄起仄收仄仄平平平仄仄

　　(4)平平腳

　　五言仄起平收○○仄仄仄平平

　　七言平起平收平平仄仄仄平平

　　因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯， 即：

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　由這兩聯的平仄錯綜變化，可以換成七律的四種格式。其實只有 兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

　　(1)仄起式

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　書憤 　　[宋]陸游

　　早歲那知世事艱?中原北望氣如山[13].樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關.塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?

　　到韶山 　　毛澤東

　　別夢依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月換新天[14].喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

　　冬云 　　毛澤東

　　雪厭冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆.梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇[15].

　　另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其余不變[16].

　　(2)平起式

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　長征 　　毛澤東

　　紅軍不怕還征難，萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

　　人民解放軍占領南京

　　鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

　　登廬山 　　毛澤東

　　一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田?

　　和郭沫若同志 　　毛澤東

　　一從大地起風雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。

　　另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變[17].

　　(三)粘對[18]

　　律詩的平樸?粘對"的規則.

　　對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄 是對立的。五律的"對"，只有兩副對聯的形式，即：

　　(1 )仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　(2 )平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的"對"，也只有兩副對聯的形式，即：

　　(1 )平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　(2 )仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限 制，也只能這樣辦. 這樣，五律的首聯成為：

　　(1 )仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：

　　(2 )平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首聯成為：

　　(1 )平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：

　　(2 )仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句 第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四 句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句"水"字仄聲，第三句"嶺"字跟著也是仄聲；第四句"蒙"字平聲，第五句"沙"字跟著也是平聲；第六句"渡"字仄聲，第七句"喜"字跟著也是仄 聲。可見粘的規則是很嚴格的。

　　粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不"對"，上下兩句的平仄 就雷同了；如果不"粘"，前后兩聯的平仄又雷同了。

　　明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣(即格式)。 只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。

　　明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律 有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。

　　違反了粘的規則，叫做失粘[19]；違反了對的規則，叫做失對。 在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。 例如：

　　使至塞上 　　王維

　　單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓.蕭關逢候騎，都護在燕然[20].

　　這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至 于失對，就更是詩人們所留心避免的了。

　　(四)孤平的避忌

　　孤平是律詩(包括長律、律絕)的大忌，所以詩人們在寫律詩的 時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤 平。

　　在五言"平平仄仄平"這個句型中，第一字必須用平聲；如果用 了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。 七言是五言的擴展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子[22]. 毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.

　　在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補救辦法，詳見下文。