流水對(duì)又稱十字句對(duì)，十四字句對(duì)。

　　對(duì)仗中上下句的關(guān)系，一般來(lái)說(shuō)是兩個(gè)相對(duì)的句子，比如：

　　城闕輔三秦，

　　風(fēng)煙望五津。

　　(王勃《送杜少府之任蜀川》)

　　叢菊兩開(kāi)他日淚，

　　孤舟一系故園心。

　　(杜甫《秋興八首》其一)

　　上下聯(lián)都是兩個(gè)意思完整的獨(dú)立的句子。流水對(duì)則是上下兩句的意思緊密相聯(lián)，光看一句，無(wú)法知道其全部意思，得兩句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《雜詩(shī)》：

　　聞道黃龍戍，頻年不解兵。

　　可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。

　　少婦今春意，良人昨夜情。

　　誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城。

　　中間的兩聯(lián)，流水對(duì)的味道都很足。如只看“可憐閨里月”，意思還是不完整，必須兩句連在一起，才是一個(gè)完整的句子。可見(jiàn)流水對(duì)的要點(diǎn)，在文字上嚴(yán)格遵照對(duì)仗修辭的前提下，又造成對(duì)仗兩句之間意思上的緊密聯(lián)系。這的確是要求更高的語(yǔ)言藝術(shù)，也造成更豐富的美感。

　　唐人有鑒于六朝詩(shī)人對(duì)仗的呆板、合掌、隔絕詞氣之病，追求在充分體現(xiàn)對(duì)仗的修辭之美的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)仗的表情、達(dá)意、敘事等功能，使律詩(shī)更富于渾成、流轉(zhuǎn)之美。因而其五七言律詩(shī)中，流水對(duì)的使用頻率是較高的。這里略舉數(shù)例以見(jiàn)概：

　　那堪將鳳女，

　　還以嫁烏孫。

　　(沈佺期《送金城公主適西番應(yīng)制》)

　　可憐江浦望，

　　不見(jiàn)洛橋人。

　　(宋之問(wèn)《途中寒食》)

　　故鄉(xiāng)臨桂水，

　　今夜眇星河。

　　(張九齡《旅宿淮亭口號(hào)》)

　　時(shí)有落花至，

　　遠(yuǎn)隨流水香。

　　(劉眘虛《闕題》)

　　才是寢園春薦后，

　　非關(guān)御苑鳥(niǎo)銜殘。

　　(王維《敕賜百官櫻桃》)

　　羞將短發(fā)還吹帽，

　　笑倩旁人為正冠。

　　(杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》)

　　此時(shí)對(duì)雪還相憶，

　　送客逢春可自由。

　　(杜甫《和裴迪等蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》)

　　欲為圣明除弊事，

　　敢將衰朽惜殘年。

　　(韓愈《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》)

　　玉璽不緣歸日角，

　　錦帆應(yīng)是到天涯。

　　(李商隱《隋宮》)

　　這樣的例子多不勝舉。詩(shī)詞愛(ài)好者在平素閱讀古人詩(shī)句時(shí)，多注意這種俗稱流水對(duì)的對(duì)仗藝術(shù)，對(duì)其律詩(shī)寫作藝術(shù)的提高是很有益處的。