葛取兵離開(kāi)臨湘到岳陽(yáng)市工作也有十多年了，然而，隨著年齡的增長(zhǎng)，那割舍不盡的鄉(xiāng)愁卻折騰著他，讓他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，只好訴諸文字，便有了這本《一樹(shù)桃花寂寞地開(kāi)》小說(shuō)集。17個(gè)短篇組成了一幅全景式的鄉(xiāng)村風(fēng)土民情畫。

　　過(guò)去，我讀作家賈平凹的小說(shuō)，總是驚訝于他善于塑造鄉(xiāng)村美女的文學(xué)形象，而那些眾多的形象都有一個(gè)原型，則是賈平凹前妻韓某某的影子，或多或少，或明或暗。我不知道取兵是否受了平凹先生的影響。葛取兵的作品里塑造了秀姐(《一樹(shù)桃花寂寞地開(kāi)》)、砣妺(《砣妺》)、翠花(《二鍋頭》)、春花(《砸碑》)等十多個(gè)村姑村婦形象，她們?cè)诖迩f茅舍，或小鎮(zhèn)小店，或深山老林，或在城里打工謀生，無(wú)不善良淳樸，無(wú)不溫柔似水，無(wú)不對(duì)愛(ài)情親情渴望，而又節(jié)外生枝，遭受身心磨難。生活在窮鄉(xiāng)僻野，卻追求著自由的情愛(ài)，生活在苦難的困境里，卻有著割舍不盡的戀鄉(xiāng)情結(jié)，這些普通女子，如星星般照亮寂寞的山村小鎮(zhèn)。作者在《一樹(shù)桃花寂寞地開(kāi)》中，把對(duì)秀姐的偶遇，到后來(lái)的千呼萬(wàn)喚請(qǐng)她出來(lái)參加排練節(jié)目，到了解她被地痞丈夫虐待的真相，再到小說(shuō)主人公無(wú)力援助而悵然離開(kāi)村莊，秀姐卻如山村的一樹(shù)桃花般，永遠(yuǎn)地開(kāi)在主人公的心里。作者流露出那種對(duì)美受到欺凌的深深同情和無(wú)比惋惜。小說(shuō)集中，還有一些同樣個(gè)性鮮明，有血有肉的女性形象，讀后讓人久久難以忘懷。

　　“三貼近”的創(chuàng)作原則，常常提醒當(dāng)代作家要接地氣。憑借多年在農(nóng)村生活工作的經(jīng)驗(yàn)，葛取兵筆下的底層人物呼之欲出，無(wú)不栩栩如生，熟稔如鄰居大叔大哥，如《你在天堂還好嗎?》的國(guó)伢，老實(shí)本份，家里太窮，娶不到老婆，后來(lái)在撲滅山火中獻(xiàn)身。《二鍋頭》里的牛寶，因酷愛(ài)喝酒，得了一個(gè)“二鍋頭”的綽號(hào)，常發(fā)酒瘋，毆打妻子，妻子落入水中被淹死后，成了孤家寡人，后來(lái)在防訊堵管涌中卻一馬當(dāng)先，成為英雄后，命運(yùn)發(fā)生改變，娶到村主任的女兒。《鄉(xiāng)里老爹》里的寶爹，在“文革”期間充積極，用欺騙的手段得到了村姑娟，又出爾反爾地迫害娟的父親。到了晚年，為了贖罪捐建了一所學(xué)校。《女人不是鑼》里的男子根，在村里人面前落了一個(gè)怕妻的名聲，然而夫妻卻和和美美，后來(lái)因妻子對(duì)婆婆言語(yǔ)失敬，差點(diǎn)要揍她時(shí)，卻把巴掌打在自己的臉上，他說(shuō)過(guò)去因父親老打母親，他從小就發(fā)誓決不打自己的妻子，他不想失言。他的這種態(tài)度最終感化了妻子，她決定向婆婆賠禮。在《村支書(shū)老沈》中塑造了基層干部老沈，在《三打哈》里塑造了葛鄉(xiāng)長(zhǎng)，他們都是本鄉(xiāng)本土的干部，身上帶著農(nóng)民的淳樸本色，卻也有著一些為人處世的世故和狡黠。這些眾多底層人物，形形色色，有著各自的喜怒哀樂(lè)，有著各自的盤算與計(jì)較，有著缺點(diǎn)與亮點(diǎn)并存，正是他們的多面性，使得人物不是單調(diào)古板，不是非黑即白，其實(shí)，他們都不是壞人，他們的身上有自阿Q以來(lái)，陳奐生以來(lái)就有的特征和胎記，如果沒(méi)有這些，就失去了小說(shuō)的豐富意蘊(yùn)。他們也有與時(shí)俱進(jìn)的地方，可惜在這方面作者的挖掘不夠。

　　鄉(xiāng)愁抒發(fā)不盡，尤其是在城鎮(zhèn)化熱火潮天的氛圍里，農(nóng)村只剩下荒廢的老屋，一些空巢老人和留守孩子，甚至村頭一棵兩棵孤零零的大樹(shù)，成了在外游子的憑吊所依。這幾年像吳鴻的鄉(xiāng)土非虛構(gòu)文學(xué)作品、黃燈的鄉(xiāng)土隨筆，都是滿懷鄉(xiāng)愁的。葛取兵顯然不是為趕這方面的時(shí)髦，他以生于斯長(zhǎng)于斯的優(yōu)勢(shì)，以作家敏銳的視角，捕捉到了鄉(xiāng)親們的脈搏與眼光，抓住了生存最基本的需求，怎么脫貧，怎么追求愛(ài)情，這種既重物質(zhì)又重情感的兩重需求，因此，這部小說(shuō)集是值得關(guān)注與欣賞的。