張戰的世界自成道統，有自己的時空、物象、美學和律條。如果她一直保持沉默，對我們而言，她就是一個不明飛行物，一個謎。她開口說話了，她說出的均是她別樣的秘密。

 

　　鳥兒啊

　　它的叫聲

　　就是我受盡折磨的靈魂

　　——摘自《鳥叫》

 

　　他就只是一顆星星

　　是一顆強忍了一輩子

　　都沒落下來的眼淚了啊

　　——摘自《我心疼今天傍晚的夕陽》

 

　　老虎狂喜的方式

　　就是奔向天空

　　飛成大雁

　　——摘自《我只對你胡言亂語》

 

　　在《陌生人》這本詩集中，這樣的句子很多。我認為它們已經不是尋常意義上的詩句，而是某種密碼被破譯到了紙頁上，并天生具備了詩歌異美的品質。在嘗試著解讀它們的時候，我當然也是從日常性、現代性和唯美性等不同的角度入手的，以為它們存在于轟天炸地的當代漢詩革命的浪潮之中，是群舞中的獨舞，大合唱中另有腔調的異類。可隨著閱讀的深入，我發現自己犯下了先入為主的經驗性錯誤。我所面對的歌者，她根本就不在我們的群體中。她在狂亂的詩歌現場上，狀若卡瓦菲斯那樣“自己埋沒自己”，也像五柳先生或王摩詰那樣“獨坐幽篁里”，或“戶庭無塵雜”，另辟了一個自己的蕞爾小國，按照自己的詩歌理想和活命觀念，自由自在地歌吟著。入其法眼的現場，均是“我”到過的；貼著心肝的人物，都是“我”的親人；讓其悲欣的事物，無一不是“我”體認過的。“我”不僅存在于每一首詩的靈魂里，甚至就是每一個字的偏旁部首，每個字的影子。而當“我”遠行，靈魂出竅或神游八荒，“我”又有著喚醒星星、月亮、猛虎、鳥兒、雷電等萬事萬物的魔力，遼闊的世界瞬間縮小，紛紛來到一張白紙上，成了“我”的喻體，“我”的伙伴，“我”的字，“我”的美學元素。整本《陌生人》，對我而言，每首詩均是陌生的，它們的每一句，也是在銀河水里洗干凈的。

 

　　寫詩近三十年，我為自己寫詩擬出了“十六字令”：態度莊嚴、有感而發、拔地而起、別開生面。讀到或寫出的詩歌，符合這十六個字所傳達的氣象與精神，我認為它們就是我個人心目中的優秀之作，張戰的《陌生人》當屬此列，向她致敬!