人們都知道洛夫先生是一個享譽世界的大詩人，知道他同時是一個書法名家的可能相對少一些。其實，先生數十年來跨界中國書法和水墨藝術，傾情揮寫自己創作的現代新詩，先后應邀在臺灣、菲律賓、馬來西亞、溫哥華、紐約、西安、濟南、南寧、深圳、杭州、衡陽、中山、石家莊、太原等地展出，在長江三峽、湖南常德、杭州西湖、臺灣金門、揚州唐槐、浙江富春江等地豎立手書詩碑，在南岳衡山、回雁峰、河南開封、蘇州寒山寺等處泐石刻匾，成為現象級海內一人。著名書法家、中央美院教授、博士生導師邱振中曾說過：“洛夫先生所帶來的嶄新詩意，使他的書法作品包含著重新構筑的無限可能。洛夫先生書法作品中所包含的想象力、魄力和信念，將給懷有夢想的書法家們以深深的啟示。”

　　忝為洛夫先生的衡陽同鄉后學，我曾與其訂交十幾年，結下了深厚純樸的情誼。在其去年春天離世后，整理發表一篇長達5萬字的訪談，引起了國內外詩壇和學界的關注，紛紛贊譽為“良史”和“信史”，令我感到十分惶恐。值其逝世一周年之際，發布這篇詩書談藝錄，謹表對先生的無限崇敬和懷念之情，并希望有更多的人探討研究這一獨特的時代風貌。

　　甘建華：您的一生兩度漂泊，從大陸到臺灣，再遠至加拿大，仿若漂木一般，時常感到生命的無常與無奈，我從您的詩中也能察覺那股荒涼孤寂感。請問您的日常生活規律?有些什么樣的養生之道?

　　洛夫：我的日常生活還是蠻規律的。每天早上六點多鐘起床，到外面散散步，吃過早餐，上書房看書、練字，下午寫詩、會友。我總結了12個字，就是：讀書寫字，拈花惹草，吃喝玩樂。家中有一個好太太打理，也是“談笑有鴻儒，往來無白丁”，我的生活很愜意，我感謝上蒼待我如此之厚。

　　甘建華：“不經意的/那么輕輕一筆/水墨次第滲開/大好河山為之動容/為之顫栗/為之暈眩//所幸世上還留有/一大片空白/所幸左下側還有/一方小小的印章/面帶微笑”，這是您對水墨揮寫的感受。您的書法長于魏碑漢隸，更精于行草，讓人一見便有欣悅愜意之感。您是從什么時候開始練習書法的?

　　洛夫：練習書法很早，少時在家里父親就讓我描紅，然而發現書法藝術之美卻很晚。那一年，我在臺北歷史博物館參觀歷代書法名作展，看到蘇東坡、黃庭堅、米元章、董其昌、文征明、何紹基、翁同龢等名家的墨跡，紙質都已泛黃了，但是字跡仍然生動流暢，韻致絕佳。我連著看了兩天，終于，歷史復活了，藝術復活了，我的心也復活了，以前對中國毛筆書寫的不正確看法被糾正過來。

　　1983年3月8日，我到勝大莊書法研究中心報名，師從書法大師謝宗安先生。他是安徽人，號磊翁，臺灣中華書法學會發起人之一，對推動臺灣地區書法藝術的發展和創新有很大的功勞。他從篆隸及六朝書法入手，筆法以側鋒為主，擷取石鼓文的線條，獨辟蹊徑，高標一格，書法界譽其為“謝體”，在東南亞備受推崇和贊揚，在臺島內外參加聯展或舉辦個展超過百次。

　　甘建華：但謝宗安先生是隸書名家，您卻是以行草名世，這是怎么回事呢?

　　洛夫：我確實是從隸書練起的。寫字必須臨帖，必須講究規范，不能像江湖書法家那樣亂寫，那樣就會把手寫壞，就像燒窯壞了坯子，改也改不過來。但是，這里面也有一個問題，就是隸書太過規范，限制了書法的藝術創作力，無法表現我的新詩創作意圖。于是，我就在謝先生的指導下，改練行書和草書，達到了感性與知性的平衡，形成了柔中帶剛、剛柔并濟的特點，也有人說是“詩中有書，書中有詩”。

　　甘建華：我這里記載有海內外許多專業人士(書畫家、鑒藏家)對您書作的點評，好像不約而同，都是兩句話、八個字的總結語，遠遠勝過庸常之輩動輒上萬字論文百倍，讓我想起乾隆題《行穰帖》“龍跳天門，虎臥鳳閣”。譬如，藝術大師黃永玉說“功力不凡，充滿魔力”；國務院參事忽培元說“唐骨宋韻，溫文爾雅”；世界詩人大會主席楊允達說“行草風神，蒼勁挺拔”；臺灣書法大家杜忠誥說“珠玉跳躍，芳華繽紛”；西安詩人沈奇說“文人風骨，詩家精神”；衡陽王錦芳說“如沐春風，如臨畫境”；加拿大周岳平說“蒼勁飄逸，酣暢淋漓”；杭州黎志軍說“含蓄圓潤，得道中正”；美國王勇說“蕭散出塵，錯落大致”。

　　洛夫：呵呵呵呵，這都是大家抬愛、錯愛、謬愛，真心感謝大家!如果說有什么心得的話，還是我那篇文章中所說的：醉里得真如，微醺中揮毫比清醒時略好一些。你們家那幅“澹然無極而眾美從之”，還有那幅門聯，都是在這種狀態下寫的，可說是我平生的兩幅得意之作。對了，向你推薦《唐詩解構》這本書，印制得非常精美，稱得上一個典藏版，可以作為我在詩書兩方面結合的一個標本。

　　甘建華：好一個“醉里得真如”!我看到痖弦先生有篇文章也是這么談您的書法。說到酒，我想您與黃永玉先生后來結緣，乃至于他能寫出那首著名的《在鳳凰歡迎洛夫》，都與1988年湘西之行喝酒鬼酒有關吧?

　　洛夫：那年8月從臺灣首次回大陸之前，湖南省作協主席孫健忠就寫信邀請我去湘西玩。9月3日早上，吉首酒廠派一輛面包車來長沙接我們，除了孫健忠和詩評家李元洛，還有香港詩人犁青，以及湖南電視臺三位記者。第二天參觀酒廠，聽過王廠長的經營之道，品嘗新產品“酒鬼”和“湘泉”。“酒鬼”酒瓶設計得古樸雅致，用陶土制成的，外觀塑成一只麻袋，外表粗礪如一格格麻繩，說是出自湘西大畫家黃永玉之手。我雖然不善飲，但因為是主賓，經不住勸，多喝了兩杯，臉開始發燙，人也呈半醉狀態。那個王廠長很靈光，馬上讓人取來筆墨宣紙請我題字。或許真是美酒的魔力，我不假思索，卷袖提筆，刷刷刷，信手寫下平生第一首打油詩：“酒鬼飲湘泉，一醉三千年。醒后再舉杯，酒鬼變酒仙。”第二年在北京舉辦的大陸名酒賽會中，吉首酒廠將這首詩和我的照片，印制成大量的廣告散發出去，“酒鬼”與“湘泉”兩種酒得以名列全國前茅。

　　甘建華：2004年6月，加拿大外交部副部長彼塔·哈維德爾(petar havder)訪華，將您的書法作為國禮饋贈中國外長李肇星，聽說李肇星非常喜歡，是不是?

　　洛夫：我平時不怎么與官方接觸，這是性格使然，也是圖個清靜。那天接到加拿大駐中國大使館工作人員的電話，說是彼塔部長要拜訪中國外長，想挑選一件最合適、最有意義的禮品，經過反復討論，決定請我寫一幅書法作品。我與幾位友人商量，覺得我既是中國詩人，又是加拿大公民，這樣的善舉好事應該成全，所以很高興地接下了這個民間外交任務。那幅書法是我獨創的新詩對聯：“秋深時伊曾托染霜的落葉寄意；春醒后我將以融雪的速度奔回。”除了這幅書法作品，我還送了一本詩集給李肇星外長。他也是一位詩人，愛好風雅，后來特地托人向我表示謝忱。

　　甘建華：2008年10月，您在北京中國現代文學館舉辦“詩書畫三藝展”，新華社為此向全世界播發專電，這是對您文學藝術成就的最高肯定。

　　洛夫：這件事情的促成，主要感謝中國作協副主席陳建功。在此之前的2004年9月，我將長詩《漂木》的手稿捐贈給中國現代文學館收藏，他們二樓上有我的作品展示專柜。

　　甘建華：您與湘潭書法金石名家敖普安先生曾經在加拿大搞過一次“詩魔之歌印集”，對不對?

　　洛夫：1992年春節我是在湖南衡陽過的，順便到湘潭朋友那兒玩，遇到了西泠印社社員敖普安，之前他給我刻過一方名章。這次見面我們很談得來，他主動提出用篆刻為我的詩歌名句治印，我當然求之不得。到了1997年夏天，他寄來150多枚詩印，加上我的40多幅書法作品，在溫哥華青云藝術中心舉辦詩書印聯展，這也算是一個創舉，一時成為中加兩國文化交流的美談。敖普安是一位用刀子寫詩的人，一位用石頭思考的藝術家。

　　甘建華：“為何雁回衡陽?因為風的緣故!”這是您的名句，也是您的招牌書法。請問您第一次是在哪兒想起這句話、書寫這句話的?

　　洛夫：《鄉情比酒濃》這篇文章有記載，是在衡陽市工人文化宮。那天是1988年8月24日，活動規模比較大，他們讓我留下墨跡作為紀念。眾目睽睽之下，我還是有點怯場，略經思索，寫下這12個大字。“因為風的緣故”其實是我一首詩題，我的意思主要是感謝時代之風，這是一股東風，也是一股惠風，讓我這個游子順利回到祖國大陸，感受到了難得的親情和鄉情。誰知后來被迫越寫越多，30年來，這幅字估計外界流傳不少于幾百幅。那年我回鄉過春節，發現衡陽市一家餐館將這幅字放成斗大，雕鏤刻在大門兩邊。還有船山路一家賓館也是這么干的，對此我也無可奈何。