劃重點

"不怕通俗 不怕過時 不怕淺陋 不怕土氣 不怕平淡"

 

　　12月16日下午，毛澤東文學院，著名作家、湖南省作協主席王躍文帶來一堂特別的“寫作課”。

　　湘江“小北”特意去聽了現場。在數百人圍坐的“大課堂”，有回到大學校園的感覺。

　　作協主席如何上“作文課”?從小說創作講起，以一個一個例子切入。小北非常認真地做了筆記，劃了重點，并于課后第一時間整理了筆記本。

　　現在，可以跟小北的筆記一起來聽課啦~

　　湖南省作協主席王躍文在文學名家講堂上談“小說創作”

 

　　“努力加餐飯”——在我看來，都是大白話

 

　　不要怕通俗。

　　嚴肅文學、純文學應該不是作為通俗文學的對立面提出的，而是指文學精神、文學品質和作家創作態度上的嚴肅、純粹。不要對小說的通俗性產生懷疑。通俗是文學作品最重要的特之一。

　　首先，語言要有通俗性。其次，故事本身也是通俗的，只是不同的作家會有不同的處理和表現。

　　文學作品從《詩經》開始，語言大體上都是通俗的。你現在讀覺得語言不夠通俗，只是有些字詞不用了，或某些過去的語法現在不用了。文與白是相對的，很多古人講的白話，今天的人聽起來是文言。

　　我們從方言的田野調查中，可以看出很多方言很文，其實就古時候的白話。《古詩十九首》過去兩千多年了，我們讀起來仍是大白話。你看：

“行行重行行，與君生別離。

相去萬余里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知。

胡馬依北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，衣帶日已緩。

浮云蔽白日，游子不顧反。

思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復道，努力加餐飯。”

 

　　“黃花滿地，白柳橫坡”——及物才能情景交融

 

　　不要怕過時。

　　小說的故事、題材不存在過時的問題，只有一個作家怎么對題材進行有效處理的問題。所謂舊的題材，如果作開掘性、創新性處理，就不存在過時的問題。馬爾克斯說過：如果一個題材會過時，只說明這個題材不值得寫。

　　小說常見的結構也不會過時。一切結構關系都是時間和空間的關系。我自己創作的體會是，我不是天才型作家，所以我沒有在結構上做過多的探索。當然，我鼓勵大家去探索。常見的結構方式，要么是以時間軸線結構小說，要么是以空間場域結構小說。

　　永恒的文學主題不會過時。那些向上與向善的精神，愛與美的力量，永遠不會過時。

　　經典的創作手法也不會過時。比如最基本的手法：講故事，人物形象塑造，心理、環境、細節描寫等等。有人說，我小說中的心理活動是推動情節的，可稱之“心理情節”。

　　寫作要及物。寫作時不妨問問自己：我會及什么物?我曾問身邊的朋友，能否說出除日常吃的水果蔬菜之外，10種以上植物的名字。很多人說不出。

　　現在，我們小朋友的課文，他們日常寫的作文，大都是“春天來了，小鳥嘰嘰喳喳在樹上叫著……”這樣籠統、模糊、不夠具體的表達方式。是什么樣的鳥，是什么樣的樹?沒有及物，沒有真正的情景交融。

　　《紅樓夢》里有一段，王熙鳳惦記病重的秦可卿，進大觀園去探望，描寫秋的景色：

　　“黃花滿地，白柳橫坡。小橋通若耶之溪，曲徑接天臺之路。石中清流激湍，籬落飄香。樹頭紅葉翩翻，疏林如畫。西風乍緊，初罷鶯啼。暖日當暄，又添蛩語。遙望東南，建幾處依山之榭。縱觀西北，結三間臨水之軒。笙簧盈耳，別有幽情。羅綺穿林，倍添韻致。”

　　這是非常細致的描寫。

 

　　《復活》深刻，因為托爾斯泰深刻——文學審美的價值是多元的

 

　　不要怕淺陋。

　　“深刻”取決于作家的宇宙觀、世界觀、價值觀，取決于作家的洞察力和對生活的把握能力。它是作品自然而然生發的。如果你在寫作前帶著強烈的主觀意識，很容易陷入主題先行。

　　《玉堂春》和《復活》的故事橋段大體相同，但其深刻性區別很大。《玉堂春》作為京劇是非常優秀的，但如果從文學的深刻性考察，則《復活》出是極深刻的，《玉堂春》不能與之相比。原因在于，托爾斯泰是深刻的。

　　文學審美的價值是多元的，社會意義之外的多元審美，同樣是另一種深刻。

 

　　“長安一片月，萬戶搗衣聲”——請珍視中國文學里特有的意象

 

　　不怕要土氣。

　　我們要學習國外一切優秀的文學經驗，但更要重視本民族的文學傳統。應該像習近平總書記說的那樣：不忘本來，吸收外來，面向未來。

　　中國文學中，有獨特的美學韻味，作為中國作家，我們要特別珍視這種韻味。有一幅對聯：

　　“虎行雪地梅花五，鶴立霜田竹葉三。”

　　虎、雪、梅，鶴、霜、竹，六個意象，形成兩個意境。這也是中國特有的意象和意境。再比如：

　　“長安一片月，萬戶搗衣聲。”

　　上半句是一個意象。在我看來，“萬戶搗衣”也是一個中國特有意象。很多人以為是“洗衣”，其實不對。中國古人穿的是麻布衣，很硬，要搗軟了穿上才舒服。搗衣，也是一個意象，《春江花月夜》里也寫到過。

　　中國古人夜里通常要做兩件事，男人舂米，女人搗衣。《禮記》有載：鄰有喪，舂不相。說的是村里有喪事，晚上就不要舂米。這是題外話。中國文學中特有的意象，特有的美，我們倍加要珍惜。

　　還有，漢語言本身的美，也是我們獨有的。詩情和畫意的融合之美，也是中國文學中特有的。蘇東坡說：“詠摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”王維就是詩中有畫，畫中有詩。你看：

　　“雨中山果落，燈下草蟲鳴。”

　　“明月松間照，清泉石上流。”

　　王維有一幅畫：《雪中芭蕉》。從常識上來說，這是不對的，白雪下怎么還會有綠綠的芭蕉呢?千古公案，爭論不休。我看，用文學手法解釋，就說通了。王國維所說：詩人能寫境，亦能造境。王國維這幅畫，用的是文學造鏡之法。

 

　　善于寫好日常一波三折，不如靜水深流

 

　　不要怕平淡。

　　我一直認為，生活的常態是平靜的，我們要善于寫好生活日常。

　　將日常寫得平淡但饒有趣味，是一個作家的本事。要學會對日常生活進行文學處理。

　　一波三折，不如靜水深流。