楊豐美長篇報告文學《湘村巨變——湖南脫貧攻堅紀實》，是脫貧攻堅題材報告文學創作的重大收獲。

　　這部作品有以下幾大特色。

　　這是一部心血凝成的作品，看似平靜，實則隱藏著更生動的生活故事。引言開篇，她用了兩個記憶深處泛黃卻深刻的片段，一個是小山洼里沒有電，一個是小時候家門前的小路。有時代感，有畫面感，有親切感，也有疼痛感。緊接著，她話鋒一轉，“我還記得，也是在那段時間，村上來了扶貧工作隊，村民們仿若迎來了一場盛事……”“有貧困的地方就會有戰勝貧困的力量”。切入得巧，感嘆得妙。

　　這是一部獨具匠心的作品，結構精致，既沿襲了傳統路數，又彰顯了時代特征。全書共分五章，加上引言和尾聲，有七個部分：鄉親的夙愿、國是千萬家、大湘西的歌、架起彩虹橋、“湘”村新畫卷、向明天奔跑、周而復始終于人，給人一種結構穩健的感覺。再看各小節的標題，既是題眼，又像是一件新穎別致的外衣。這是一部用腳走出來的作品，全景式呈現，氣象萬千，雖說是題材宏大，卻是很接地氣的底層敘事。

　　我們看一部作品，特別是長篇作品，首先是看他寫什么，怎么寫。楊豐美的《湘村巨變》，往大里說，是寫湖南全省的脫貧攻堅，以此反映黨和國家的扶貧方略，揭示共產黨人的初心就是為人民謀幸福。往小里說，就是讓貧困地區、貧困人口盡快摘掉貧困帽子，過上好日子。作者的田野式調查是扎實的，她深入湖南省內14個市州的20多個縣(市、區)的幾十個村寨，采訪對象上百人。怎么寫?這是最能考驗一個作家功力和格局的。誠然，對脫貧攻堅，每一個作家都可以寫出不同的風貌來。我們欣喜地看到，全書有點有面，有詳有略，有地域交織，也有背景交替，有的開門見山，有的曲折迂回，且語言清新自然，平平實實的講述，卻給人展示出波瀾壯闊的時代畫卷，又有蕩氣回腸的閱讀快感。

　　一部文學作品，歸根結底是寫人的。只有人物立住了，作品才立得住。《湘村巨變》寫了眾多脫貧攻堅一線的人物，花垣縣十八洞村首任扶貧工作隊隊長、“全國脫貧攻堅獎創新獎”獲得者龍秀林，湘西州扶貧辦工會主席唐其昭……個個都質樸純真、血肉豐滿，有理想，有擔當。

　　這是一部思維縝密的作品，邏輯性強，脈絡清晰，銜接自然，具有較強的藝術感染力。縱觀全書，起承轉合，銜接自然。如第三章“架起彩虹橋”的結尾，“正是這些落到實處的政策釀就了越來越美的日子，在貧困與脫貧之間，織起了一座閃著亮光的橋。”第四章“湘”村新畫卷的開頭，“唯有腳貼著地行走，才能看到土地深處的奧秘。春回大地，夏草生香，脫貧攻堅之路雖然艱辛，可也總有一些生機勃勃的種子率先掙脫了素裹的外衣，萌發了向陽的新芽。”

　　這是一部文采飛揚的作品，閑筆不閑，看似寥寥幾筆，細細咀嚼，卻是別有一番韻味。《湘村巨變》的真實性很強，文學性也很棒，閑筆不多，卻恰到好處。如：“正是清晨，天下著雨，一層輕霧蓋在環繞四周的峽谷上，看不到谷底，只看到對面陡峻石山若隱若現。”讓人在領略山川險峻的同時，又驚嘆山村的閉塞與環境的惡劣，更能領悟到脫貧攻堅的艱難。

　　這是一部具有哲思的作品，妙語連珠，處處迸發出思辨的魅力。打贏脫貧攻堅戰，不是輕輕松松一沖鋒就能解決的，需要時刻進行反思和探索。本書中理性的思考比較突出，如： “落后的環境或許會制約一個人、一個家庭一時的發展，而落后的思想卻可能會束縛一個人一輩子、一個家庭幾代人的發展。”“一個村莊要有精神，有靈魂，必須要有文化。沒有文化澆筑的村莊，精氣神是起不來的。”

　　(《湘村巨變——湖南脫貧攻堅紀實》 楊豐美著 湘潭大學出版社出版)