——讀甘建華的地理詩

 

　　在當代中國作家中，甘建華無疑是多產的一位，也是知名度較高的一位。他早年以小說創作走上文壇，引起大家的關注。后來因為新聞記者的職業緣故，在深度報道和報告文學領域的獨特建樹又得到廣泛公認。他是全能型寫手，散文名篇《冷湖那個地方》曾經獲得全國第七屆冰心散文獎和首屆絲路散文獎。作為湖湘文化的知名研究學者，他的《藍墨水的上游》《江山多少人杰》等一系列文史筆記艷驚文壇，影響頗大。

　　一個作家的成功，一定不是憑借作品數量大到驚人，而是因為自己獨特的發現和與眾不同的呈現。當為數不少的作家依然在平均水平上重復簡單勞動的時候，甘建華已經站到富有創造精神、引領風騷的作家行列，無意之中成為潮流的風向標。30多年前，他可能沒有想到自己提出的“西部之西”的文學地理命名，有朝一日會寫入白紙黑字的文學史?，F在，他的地理詩又在流派如云的中國詩壇，刮起了一陣引人注目的甘氏旋風。

　　像許多這個年齡的作家一樣，他的寫作是從大學時代的詩歌創作開始的。人們說，20世紀80年代是中國新思想、新文化和新藝術集中爆發的黃金時代。在所有生機勃勃的領域中，詩歌是始作俑者。那個時候的大學校園里，到處都是激情四射豪情萬丈的詩人。他是當年青海師范大學星光璀璨的情歌王子，也是當年青藏高原負有盛名的校園詩人之一。2014年8月，在睽違柴達木盆地22年以后，重返夢境之旅，激情噴涌，迎來了創作的又一個春天，中斷多年的詩歌寫作使之成為歸來者。他把自己的詩歌歸類為地理詩，這是有充分的底氣和遠見的。對于地理學，他有足夠的發言權，他本身就是學地理出身的，有可能還是中國作協會員中為數不多的地理學客座教授。地理詩這種特殊的文學命名，雖然發軔于中國古代的山水田園詩，但時至今日，作為詩歌的一個種類，已經有了更多新的內涵與外延。天南地北的山水名勝，古今中外的風物人情，說到底，都跟地理有著密不可分的關系。

　　甘建華說：“一個作家描寫的地域，總是存在著現實和虛構的兩種情況。”讀了他的許多作品之后，我認為他的地理詩歌，更多地凸顯在場性和個人經驗的情感重現。著名詩人周瑟瑟發起的中國詩人田野調查，通俗的說法是走向戶外的寫作，主張詩人一定要走出閣樓，抵達各式各樣的現場，在原生態里尋找和發現激情與美。行走，會給一個詩人不斷地帶來驚喜和新的發現。地理學的范疇這樣寬泛，為包括甘建華在內的廣大詩人的詩歌創作提供了廣闊的舞臺。我們所讀到的《甘建華地理詩選》分為六輯，從衡岳湘水到故園茅洞橋，從青藏高原到南北旅途，從神州大地的人物志異到五光十色的四海八荒，題材如此廣泛，內容無限豐富。他的作品就這樣以地域的名義，為詩歌找到一個美好的精神歸屬。

　　在甘建華的眼里，萬物美好，詩意盎然。他的詩歌，描寫和敘事的成分比較豐盈，這可能跟他曾經長期專注于小說、散文創作有關。從他詩歌的敘述中，我們可以看出，始終有一種濃烈的情感在流淌。對于一個詩人和他的詩歌來說，這一點是至關重要的。旅途中有美好的邂逅，妙不可言，所以才風景這邊獨好。在六月的靈隱禪寺，“她的美貌，儼然凈植的菡萏∕一抹淺笑，從眼角蕩漾到唇邊”，讓他“這個讀書之人也心神不定”,仿佛“共同穿越，到了千余年前的唐朝”(《靈隱寺偶見》)。是的，江山如此多嬌，才會詩意無處不在，譬如，“滿目青翠，倒臥的枯樹也是英雄”(《托拉海胡楊林》)。“今夜無月∕但有星光閃耀在我的心頭∕清風拂過衡陽的夜空∕石鼓書院——∕這方中國的風水寶地∕祝你安詳如夢”(《洪水中的石鼓書院》)。“聽蟬鳴夏∕這清脆嘹亮的高歌∕無異于∕人世間最美妙的音樂”(《晴好居聽蟬》)。

　　“呼吸小鎮上空的燒餅味道，真香呀∕品嘗青辣椒煮拎豆腐，多么鮮嫩∕山塘中的草魚，是我的愛與鄉愁”。以我個人的閱讀習慣，我認為《茅洞橋記》一詩應該是他地理詩歌的標志性作品。詩中“愛與鄉愁”幾個字，濃縮了詩人情系桑梓的千言萬語，瞬間撥動了讀者的心弦。“天空中的每一只鳥兒，飛過茅洞橋∕大地上的每一種樹木，植根茅洞橋∕我的每一次放聲歌唱，都是家鄉茅洞橋”。這個美麗的湘南古鎮，是飽含深情的詩人的胞衣之地，也是美不勝收的詩歌原鄉。熟悉而親切的夢里故園，從清清栗江、斗山橋水庫、文魁塔、字紙塔、聲名遠播的燒餅，到迎面而來的春天和長眠在山坡上的祖先……關于茅洞橋，他一口氣寫了18首。這些詩歌合起來，就是一部詩人故鄉的詩歌詞典，一張詩人終生難忘的靈魂版圖。

　　記者出身的作家海明威，被稱為“新聞體”小說的創始人。這位被奉為美國精神化身的作家，1954年獲得諾貝爾文學獎。瑞典皇家科學院的授獎詞說：“主要在于他那生動的對白，語言增減恰到好處，既使人易懂，又令人難忘的境界。”許多有影響的作家都這樣，用自己獨特的風格和語言境界征服讀者。作為一個寫詩這么多年的過來人，我的體會是，文學作品的寫景抒情，寫到的表象的物永遠只是說事的借口，而絕對不是最后，最后的東西一定都在背后和深處。甘建華的作品始終沒有離開當下詩歌的語境，他沒有過多運用詩壇那些流行的前衛手法，刻意設計所謂的語言和閱讀障礙，將所要表達的簡單的東西經過七轉八轉，一番故弄玄虛之后搞得讀者云里霧里，而是用非常樸實的手法，在詩歌中展現真性情。他的文字看起來很樸素，其實有一種神奇的張力，一種出乎自然的大美。所以，讀他的作品，我們感到很親切，也往往很容易被帶入勝境。

　　對于令人眼花繚亂的中國詩壇來說，具有很好成長性的地理詩，依然格外醒目。它有著春天蓬勃的長勢，也有著美好無比的未來。我們在為他喝彩的同時，也期待他不斷以自己的文本豐富這一詩歌新的體裁，不斷寫下自己的多姿多彩，不斷為第二個百年中國新詩的繁榮發展做出自己的新貢獻。