今日女報/鳳網記者 張秋盈 1月7日，紀紅建長篇報告文學《大戰“疫”》品讀會在毛澤東文學院舉行。作家紀紅建在接受今日女報/鳳網記者采訪時，回憶起兩年前的那一天：上午12點35分，G80次列車到達了武漢。一下車，寂靜與冷清撲面而來，街上車輛極少，要么是公務車，要么是運送物資的車輛。一家名為“水神客舍”的賓館映入眼簾，紀紅建走了進去，一年后，《大戰“疫”》面世。

紀紅建，是部隊走出來的作家，在報告文學圈成名已久。曾著有《鄉村國是》《啞巴紅軍傳奇》《馬桑樹兒搭燈臺—湘西北紅色傳奇》等長篇報告文學二十余部，在《人民文學》《中國作家》《當代》等報刊雜志上發表長中短篇報告文學兩百萬余字。其中，《鄉村國是》獲得中宣部第十五屆“五個一工程”特別獎、第七屆魯迅文學獎。

2020年，新冠肺炎疫情暴發的時候，他背著包踏上了當時疫情最嚴重的風暴眼“武漢”，開始了一個紀實作家記錄、感受、并刻畫時代的路程。

“我要去武漢!”

2020年的春節，紀紅建比以往每年都要忙。才大年初二，他就從老家趕回長沙，采訪并創作了7000字的短篇報告文學《長沙行動》，講述長沙抗疫的故事。在心里，他也悄然誕生了要去武漢的決心。

有人勸他，在家里電話采訪，用網上已有的資料寫作也可以。但紀紅建否決了這個建議。“不深入到疫情最中心的地方，就無法深入內心和內核，某種程度上就是虛假的寫作。”他說。

不久，在多方聯系之下，紀紅建得知中國作協要組織作家去武漢采訪，他毫不猶豫地報名。負責組織聯系的同志一再試探：“是否需要再考慮一下”紀紅建都堅決回答：“不用”。

出發前一天，他把這個消息告訴妻子，妻子也二話沒說就同意了——她早已習慣了丈夫的采訪作息。每年，這個作家丈夫大概有三分之一的時間在外采訪。不外出的時間，創作任務緊時，也幾乎是每天早上三四點鐘爬起來寫作，寫到7點，再拾掇拾掇去毛澤東文學院上班。采訪《鄉村國是》的時候，他一個人背著一個包用將近三年的時間走入遍布全國的202個貧困村莊，有時大山里少來外人，還要將他盤查一番。

“可能是我幸運吧，一直以來，采訪路雖然都挺危險的，但我都平安?！奔o紅建后來笑著回憶。

2020年2月26日上午，紀紅建踏上高鐵，開啟了這次前往武漢的逆行之旅。在武漢，他覺得自己除了記錄疫情之下感人的人、事和精神，還應該注意一些值得反思的東西。

35天全景式采訪200多人

如果沒有軍人的剛毅，紀紅建恐怕難以完成如此艱巨的采訪任務。

他每天早上8點準時出門，采訪結束后，隨便找一個地方蹭個盒飯，當時武漢到處是奉獻精神，坐下了就能吃。吃完了，他蜷在車里瞇一會，下午繼續采訪。晚飯也是蹭盒飯，一直到晚上11點歸來，還要繼續聯系安排第二天的采訪，第二天也照常出門。

他帶著一臺筆記本電腦，有時一天能敲下四五萬字，甚至比速記還快。在同行眼中，紀紅建是塊“鋼鐵”。但“鋼鐵”也有疲憊的時候，不采訪時，他也會偶爾打會瞌睡，然后又馬上站著伸展幾下，醒醒瞌睡。

被他采訪的人，同樣也是武漢抗疫戰場上的“戰士”，且不少是女“戰士”。

謝靜，湖南援助武漢的“醫療湘軍”中的一員，這支隊伍共有1498人，有三分之二為女性。謝靜的父母都是部隊軍醫，采訪時，謝靜告訴紀紅建，年逾八十的父親在女兒出發時，曾感嘆：“到底是軍人的血脈!到底是我的閨女!”

同濟醫院醫護夫妻涂盛錦和曹珊，戰疫期間，因為怕萬一感染病毒會傳染家里人，他們天天在自家的小汽車里過夜。每天下班以后，兩人一早一晚都回到汽車里休息，然后第二天再先后到單位去工作。

“認識是循序漸進的。”紀紅建后來回憶道，他在隨后采訪中認識到，要想全面客觀地認識和理解這場戰“疫”，必須要采訪足夠多的人，盡最大的努力深入戰斗最前線，要用全面、辯證和長遠的眼光看待它，要關注到那些看上去毫不起眼的人，包括默默奉獻的保安、保潔員、綠化員等等。

因此，除了采訪醫護人員，他還走進了街道、社區、小區、企業、隔離點，一共采訪了200余人，涉及了醫護人員、黨員干部、社區工作者、居民、警察、教師、學生、患者、個體戶、保潔員、心理咨詢師、志愿者、醫院建設者和超市職工等等。

中建三局總承包公司科教文衛事業部工會副主席孫燕芳剛剛回到汕頭，準備與家人共度春節，當得知自己的公司要參與火神山醫院的搶建，她毫不猶豫立即趕回武漢投入工作，負責后勤保障，確保工人的安全。

小學英語老師杜榮格在疫情期間，一直堅持在線上給孩子們上課。乃至于罹患新冠肺炎住進了方艙醫院，身體極度虛弱不適，她仍舊堅持上網課。當得知這位病友是老師后，醫護人員和患者們都十分關照她，敬重她，她的學生們也變得更加懂事。這些故事最終被紀紅建記錄了下來，大到為祖國奉獻的精神，小到柴米油鹽的人生。這些小人物撐起了武漢抗疫的全景，也撐起了武漢抗疫最后的勝利。

“他所書寫的都是自己的親歷親聞和切身的體驗與感受。這種帶著體溫熱度和情感濃度的來自前線的鮮活內容，無疑更為準確，亦更令人信服?！敝袊鲄f創研部副主任、中國報告文學學會副會長李朝全評價紀紅建的《大戰“疫”》時說道。

這是一部沉重的作品

“這是一部記錄災難的報告文學，用什么樣的情感基調創作非常重要。”紀紅建說。

古往今來，災難文學很多，包括《唐山大地震》《瘟疫——人類的引子》等等。如何讓抗疫文學與新聞拉開來，讓它更具深度和廣度，是作家必須要思考的問題。

盡管不同的人對災難的理解不同，但紀紅建說災難文學有兩種普遍傾向：一味地沉湎于苦難和哀傷或者一味地斗志昂揚?！笆菫碾y作品，創作時肯定要流淚。這是一部我含淚創作完的作品，為了全國人民的健康，一小部分人做出了犧牲，每一個抗疫者都是我們健康與安穩生活的守護神?！奔o紅建說，“生命至上，舉國同心，舍生忘死，尊重科學，命運與共。”二十個字的抗疫精神，是每一個抗疫者用奉獻書寫的。所以，作品要用真誠敘事加情感共鳴作為基調。他用孔子的話來形容：這部作品的情感基調應該是“哀而不傷”。

創作時，紀紅建努力告訴自己，克服濫情的抒發與宣示，而是盡可能地把自己小心地隱藏起來，以盡量冷靜客觀的筆觸，去記錄、還原，努力讓作品具有更加充分、扎實的見證者的史學品質，經得起時間的考驗。

“這是一部沉重的作品，在其中可以看到脆弱，更能看到堅強。在突如其來的大疫面前，我們民族守望相助，這是一種鼓舞，一種希望。所以看這部作品，眼眶里應該是飽含淚水，但眼淚始終沒有掉下。”他說。

談及此次武漢之行對自己的意義，紀紅建不無感慨地說：“這是我人生中一次難得的學習機會，也是一次特有的歷練，讓我對人生、人性和社會有了更加深刻而寬闊的理解。我想，這種體驗會體現在我日后的創作之中?！?/p>