“在文學史中，80后寫作成為一個現象，但很少討論到具體的作品?！独说木坝^》出來以后，我感到我們這代人或許終于‘交卷’了?！庇蓮偷┐髮W中國當代文學創作與研究中心主辦的“世紀之交的風景與記憶”《浪的景觀》研討會上，復旦大學中文系教授金理如此評價。

由上海文藝出版社出版的中篇小說集《浪的景觀》收錄周嘉寧2019年以來創作的三部中篇小說《再見日食》（2019）、《浪的景觀》（2021）、《明日派對》（2022），從“天才女孩”、地下服飾、電臺文化三個主題入手，以扎實、節制的敘事，勾勒全球化語境下成長起來的年輕一代的內心。出版一年來，《浪的景觀》已重印三次，近期入選平遙電影節與中國作家協會“新時代文學攀登計劃”合作的“遷徙計劃·從文學到影視”。

在《文藝報》副總編輯岳雯看來，《浪的景觀》是有些“挑”讀者的作品，“不是任何時刻都能進入，需要一個契機”。這部作品情節性并不強，卻很抓人，一旦讀進去，周圍的人和事仿佛都退場了。岳雯還發現，周嘉寧在小說中有意無意地使用“干燥”命名一個個時刻，創造出一種獨特的“干燥美學”。“小說里的人有無所事事的勇氣，和敢于一事無成的勇氣，有松散又有一致性的社團感。在上海這樣一個潮濕的地方，當周嘉寧用‘干燥’命名這些時間和畫面，其中蘊含著她對生活、對自我的某種想象?！?/p>

“我和朋友們曾置身于90年代的熱帶風暴。我用自行車帶著朋友，筆直沖進水泊，奮力踩著踏板。而后，我們共同來到了干燥的下世紀?！?020年，《浪的景觀》首次發表時，周嘉寧在創作談中就用到了“干燥”二字?！渡虾Ｎ幕犯敝骶帍埗ê票硎?，青春小說并不是一個貶義詞，《浪的景觀》是每個人都經歷過的青春，是一部“很好的青春小說”。他想起海明威寫過一部短篇《一個干凈明亮的地方》，青春就是這樣“一個干凈明亮的地方”。在小說中，被清理、被反思過的過去，比日常生活更為動人。周嘉寧一直致力于書寫干凈明亮的地方，同時，小說中第一人稱的使用有效打破了虛構與非虛構的界限。

華東師范大學中文系教授黃平認為，作為青春文學的代表性作家，周嘉寧的小說達到了越來越平衡的狀態，提供了新世紀的一種新的“感覺派”，“這個感覺中有歷史性、有思想性，但最終是文學性的?！?/p>

《南方文壇》副主編曾攀說，有風才有浪，風是時代風氣，也是個人風格，而浪則是一種塑形的過程，塑造新的結構和形態。他同時提醒，要對過度懷舊保持警惕。

《思南文學選刊》副主編黃德海直言，《浪的景觀》里的“世紀之交”仍然略顯單薄，“在我們親身經歷甚至是周嘉寧這一代人成長最關鍵的時期，除了那些和我們的生命發生過密切關系的事，還有很多在我們的記憶中過濾、忽視掉的東西。它們是什么？有沒有可能進入未來的小說？當我們不斷回望這段記憶時，還能從中發掘出什么？這可能是周嘉寧的小說未來不得不面對的問題。”

“景觀非常重要，但我還是覺得一個真正的作者、一個真正身處這個時代中的一員，要進入風暴中心，成為風暴本身，成為景觀內在的核?！薄渡虾Ｎ幕肪庉嬆救~引用一句詩“用一支漿撥動海洋”，“海是無比遼闊的。上海是海，中國是海，地球是海，宇宙是海洋，一支漿如何撥動海？需要作者洞察將被你撥動的海洋、世界、時代，從而誕生更壯觀的文學。”

對《浪的景觀》，周嘉寧自己的定義是一場21世紀初的考古?！爸挥挟斏涷炗辛死鄯e的層次以后，一個人才會回過頭，回到某一個時段的考古層。周嘉寧以前也寫青春，但當你在青春的時候寫青春，和你已經不再是青春的時候寫青春，是非常不一樣的，原因正是有了累積的層次。它既是個人經驗的考古，又和時代、社會、城市變化連在一起?！睆偷┐髮W中文系教授張新穎提到，這場研討會的參與者多是周嘉寧的同代人，甚至還有更年輕一代的評論者，如復旦大學歷史系在站博士后吳天舟、復旦大學中文系博士研究生李琦，“大家的生命經驗里有共通的部分，也有差異之處。共通和差異交織在一起，或許可以更深入、更深切地看待《浪的景觀》這部作品?！?/p>