《塵紛之間》在《延河》首發是一大喜事，筆者印象深刻的第五屆魯迅文學獎作品《手銬上的藍花花》首發就是《延河》。所以，這對中國作協會員袁姣素而言，是一個臺階，讓筆者迫不及待找來作品拜讀。

袁姣素大多數作品走的是傳統的現實主義道路，即寫典型環境下的典型人物。《塵紛之間》就是寫的千千萬萬個家庭都躲不開的家長里短。婆媳之間，夫妻之間，姊妹之間，父子之間，母子之間，全是一個屋檐下的人，卻有著這樣那樣的恩恩怨怨。房子啦，孫輩啦，病痛啦，說不盡的煩心事，躲也躲不開，斷也斷不好，剪不斷，理還亂，確實讓人傷透腦筋。

作為一個資深作家，《塵紛之間》讓讀者產生長久的思考，而不是像一個家長，嘮嘮叨叨地訓斥讀者，告訴他們這樣那樣的道理。對這樣的“家長”，誰都煩！都說藝術來源于生活，作家袁姣素在日常家庭也是妻子，兒媳，母親，女兒角色的統稱。和蕓蕓眾生一樣，普通人有的煩惱她也有，但是，她還有一個身份：作家。說得更好聽些：藝術家！那么這些煩惱就成了她的無價之寶，把煩惱變成無價之寶就是作家的本事！

《塵紛之間》很容易引起讀者的共鳴。家務事，那些惱人的筋筋道道必須去面對，無論誰。因為，人就生活在關系中，生活在社會里，正是關系的存在，人才成其為人。就像人這個字，要一撇一捺撐著才能構成。有人的地方就會有矛盾，哪怕是一家人。作品的語言很有力，幾個字就構成一句，幾句話就構成一段，沒有一點點冗余，體現了一個作家的匠心和信心。沒有信心的作者，或者說庸者，一句話往往就是一長溜，像兒童的鼻涕，又臭又拖沓，讓人不忍卒讀。但是，讀《塵紛之間》，讀者是帶著一分喜悅的，明明是雞毛蒜皮卻讓人手不釋卷，一覽為快。因為，從頭至尾，作品都伴隨著沖突，然后形成一種內在的張力。

文章開篇，兒媳就因為鬧意見要搬家，然后，故事娓娓道來，插敘，倒敘，旁敘，各種各樣的寫作技巧被作者玩得爐火純青，讓人感覺，這就是一個晶瑩剔透的藝術品，立在那里閃閃發光，讓所有人停下腳步，駐足流連。短篇小說就在于小，在于短，在于巧。不長的篇幅，袁姣素卻扎扎實實地向讀者提出一個貌似平常卻極其尖銳的問題：家庭倫理到底該如何是好？正如一千個讀者就會有一千個哈姆雷特，答案肯定不是唯一的，不同的人有不同的解答，而且還會有各自的道理。所以，對于作品，就會有無窮無盡的詮釋，而這，正體現了作品和作家的成熟。

其實，對于一個屋檐下的親人，應該像刺猬原理說的，既要抱團取暖，又必須保持距離，這樣才會和和睦睦，并留有自己的空間。隨意地跨界，只會增加人與人之間的煩惱。當然，這也只是筆者的一家之言，不同的讀者可以根據自己的經驗談自己的看法，我相信，這也是作家的初衷。無用之用方為大用！藝術品《塵紛之間》歡迎讀者朋友不吝賜教！因為，社會倫理的大道理就藏在這雞毛蒜皮的塵紛之間。