近日，作家丁燕歷時十二年創作的“工廠三部曲”系列作品《工廠女孩》《工廠男孩》《工廠愛情》，由中國工人出版社正式出版。該系列作品是丁燕深入珠江三角洲工廠，通過長期跟蹤采訪，深度了解基層工人后的文學收獲。全新修訂的非虛構作品《工廠女孩》《工廠男孩》，分別新增數萬字描述當下工廠工人現狀；首次出版的長篇小說《工廠愛情》，則講述了“90后”工廠男孩不同凡響的情感經歷，以此呈現新生代農民工的成長心路。

珠江三角洲之子丁燕，就像湘西之子沈從文、高密東北鄉之子莫言、商州之子賈平凹。早在2011年，丁燕從新疆烏魯木齊南遷到廣東東莞后，她便拿著自己的身份證來到工廠門衛室求職，開啟了自己臥底工廠打工的生活。進入音像帶盒廠后，她是啤工118號。她和所有的女工一樣，有定額任務需要完成。如果她做得不好，一樣要返工。沒有人會照顧她，而她也因為這種不被照顧，看到了工廠車間的真相。這些經歷，被她寫進了《工廠女孩》。2014年至2015年，她繼續在東莞的工廠采訪，這兩年的經歷被她寫進了《工廠男孩》。

2017年之后，丁燕將她的全部精力放在了長篇小說《工廠愛情》的創作中。這部虛構作品試圖以改革開放數十年嶺南巨變的歷史圖景為依托，追溯一位名叫“向南方”的工廠男孩的情感史，以其戀愛軌跡和求職經歷為線索，力圖展現改革大潮中個體命運的起伏跌宕，考察新生代農民工的生存境況，窺視當代中國發生的巨變。在丁燕看來，工廠男孩的情感史就是一部身體解放史，也是一部傷害史，更是一部成長史。在中國工業化進程中，整個珠江三角洲一帶發生的變化，就像江河匯入大海時產生的震動與摩擦，異常得劇烈與驚悚，所以，不能以簡化的方式來考察“向南方”們的命運，因為從某種意義上來說，“向南方”也是現實生活的強者。

2023年4月，為完善“工廠三部曲”系列作品，丁燕重返東莞工廠進行采訪。她發現，此刻的工廠已和十年前大相徑庭。現在，不僅工人的工作環境發生了改變，工人的工資待遇和地位也發生了改變：一切都變得更加規范化、標準化和國際化；同時，現在工人的情感訴求也比他們的前輩更強烈：和薪水相比，他們更看重尊嚴和自由。在她的采訪對象里，既有憑一股不服輸的勁從女工進階為女主管的傳奇女性，也有因熱愛寫作完成精神蛻變的女工作家，還有從愣頭青成長為具有工匠精神的男廠長，以及已成為技術能手但卻迷戀農事的工程師……這些新時代里涌現出的新工人，對生活充滿熱情，對職業充滿熱愛，讓丁燕既看到了工廠題材的廣闊性和豐富性，也看到了“中國制造”走向“中國創造”的可能性。

在丁燕看來，雖然《工廠女孩》和《工廠男孩》是非虛構作品，而《工廠愛情》是一部地地道道的長篇小說，但她依然愿意將這三部作品合稱為“工廠三部曲”。在她看來，這個系列作品的內部，存在著一種逐漸遞進、血肉相連的隱秘關系，因為它們都涉及到一個共同的主題：“一個人如何與他所處的時代產生混響”。在這個系列作品中，她不僅想表現工廠世界的律動和節拍，更想表現生活在此間的人們的內心世界。通過感受、剖析和反省，她試圖對一個個具體之人的復雜靈魂進行解碼。雖然這個“鏈條狀”作品的誕生，并非她刻意為之，然而，經過十二年艱苦努力，這個系列作品就像一部編年史的橫切面，具有了無與倫比的完整性。

北京大學新聞與傳播學院研究員、博士生導師張慧瑜認為，丁燕通過“到工廠去”的行為完成對工廠姐妹的深度采訪，她們的喜怒哀樂和人生變遷由此得以文學的方式凝固下來，這也正是非虛構寫作的意義和價值所在，把那些不可見的人生、不被講述的生命故事變成一份歷史見證和文化記憶。在他看來，《工廠女孩》所講述的女性故事，既是個人的生命記憶，也是中國制造的大故事。這些看起來是特殊的、地方的經驗或者是女工的性別議題，背后卻涉及工業生產的運作邏輯、工業與性別分工、主體與機器等現代性的普遍問題。在這個意義上，《工廠女孩》不僅是改革開放時代的中國故事，也是現代工業、現代工廠大歷史的重要一幕。他認為：《工廠女孩》首次出版于十年前，為當時理解改革開放以來中國經濟發展提供了勞動者的視角。十年后，經過全新修訂，這本書再次出版，盡管現在國內外的環境發生了不小的變化，但這種簡潔、清晰的紀實文風依然流淌著普通打工者的鮮活經驗。

中國社會科學院哲學研究所研究員、著名作家周國平是這樣評價《工廠女孩》的：“這本書的主體部分實際上是一個個女工的生動故事，她們進城時懷抱的夢想和在工廠身陷的現實。”在他看來，“丁燕的勇氣和堅韌令人敬佩”“兩百天的時間里，她先后在一家音像帶盒廠和兩家電子廠打工，依據親歷親見寫出了這部血肉豐滿的紀實作品《工廠女孩》。”“正是因為有這樣長時間的親身體驗，丁燕才對女工的生存狀態有了真實、細致、具體的感知，這種感知是再細心的旁觀者也不能得到的。” “作為一個作家，在親歷的同時，丁燕還特別注意觀察周圍的女工。她具備職業性的敏銳和勤快。”

中國作家協會書記處書記、著名作家邱華棟在為《工廠男孩》所寫的序言中說：這本書以詳盡的一手調查，以濃郁的文學筆觸，細致地勾勒出一個個感人的生命故事，并對這些事和這些人進行精到分析，對“最廣大的沉默之群體”的情感狀態、生命要求及內在的社會邏輯進行了全景式的探討，讓我們了解到農民工也在努力抗爭、適度調整、奮勇開拓，試圖創造出屬于自己的空間和命運。他認為，“丁燕以詩人的情感、小說家的技巧、人類學家的眼光再現了當代中國產業工人的特殊生活，而那些皺褶深處的細節，通過她的描述變得栩栩如生、引人入勝。”“丁燕的行文似乎保持著一種古典的平衡和清晰，其敘述分外客觀、冷靜又細致，充滿了刀鋒般的速度和力量。”在回答“丁燕所寫的非虛構文學作品，為什么在當下文學界取得了令人矚目的成績”時，他給出了這樣的答案：“首先是因為她涉及了重大題材”。在他看來，《工廠女孩》《工廠男孩》這兩本書的橫空出世，構成了丁燕在當下非虛構文學創作的亮點。

在南京師范大學教授、魯迅文學獎評委王暉看來，丁燕不僅是田野調查者和觀察者，還是一個身陷其中的親歷者和踐行者，更是一個有感而發、不得不發的主動者，因此，她的寫作就打上了“公共性”“個人性”和“主動性”等鮮明烙印。這些更多聽命于內心、身邊與故鄉的寫作，或許不能構成某種新聞性的轟動效應，但它們所觸及的對當代中國社會的真實而真切的表達，對中國人“我的夢”的描繪，在我們這個愈來愈同質化、泛娛樂化和浮躁化的時代，或許就會構成一種姿態、一種力量。在他看來，丁燕的作品以深入細致的田野調查行動、注重原生態的人物呈現、藝術化的細節場面描寫、啟人心智發人深省的非敘事性話語、基于人性人道人文關懷的敘述立場等，將人民的“痛”與“愛”呈現出來，將自己對于中國當下發展的認識表達出來。這也許就是一個作家的情懷、責任與擔當。