小說(shuō)是語(yǔ)言藝術(shù)。汪曾祺有過(guò)一句說(shuō)到極致的話(huà)：寫(xiě)小說(shuō)就是寫(xiě)語(yǔ)言。他又說(shuō)“寫(xiě)小說(shuō)就是要把一件平平淡淡的事說(shuō)得很有情致（世上哪有許多驚心動(dòng)魄的事呢）。”我覺(jué)得“情致”這兩個(gè)字，正是黃鐫文字的特點(diǎn)。《老城十二巷》是黃鐫最新的中短篇小說(shuō)集，作品語(yǔ)言輕盈飄逸、典雅精致，具有很高的藝術(shù)性，如大珠小珠落在玉盤(pán)上，叮叮當(dāng)當(dāng)，直擊人心深處，令人不忍釋卷。

《老城十二巷》講究意象的擷取，意境唯美空靈。黃鐫少年時(shí)期即跟隨伯父吟詩(shī)作對(duì)，對(duì)語(yǔ)言的感知與審美起點(diǎn)很高，所以她的語(yǔ)言是詩(shī)性化的，在意象的選取和意境的塑造上手法十分圓融。她極擅長(zhǎng)擷選深富意蘊(yùn)的意象，幾乎沒(méi)有一個(gè)意象是空置的，都承擔(dān)著意蘊(yùn)的流轉(zhuǎn)與表達(dá)。比如寫(xiě)盲人劉八字深夜拉琴，黃鐫用一只蟋蟀含著淚的孤獨(dú)歌唱來(lái)表現(xiàn)夏夜的寧?kù)o與憂(yōu)傷，成功地將抽象的哀傷與孤獨(dú)具象化：“它唱得很忘情，很讓人感動(dòng)，好像要哭，好像在哭，可是它沒(méi)有停下來(lái)，沒(méi)有擦一擦眼淚，就那么含著淚，不停唱著，一聲一聲，騰起一蓬一蓬的白霧，白霧里浮著一個(gè)毛毛的月亮。”“含著淚不停唱著”就是劉八字一生的寫(xiě)照，“毛毛的月亮”既是劉八字對(duì)光亮僅存的一點(diǎn)模糊感知，也象征著遙不可及的思念與期盼。又比如寫(xiě)小扇坊的春雨：“春天遼闊，漫天爽著小雨，風(fēng)從墻外來(lái)，咬著花香。尹家院里梨花燦著，春雨使它更白了，承不住這么重的白，便打著旋落，落一地，隨著流水游，游得滿(mǎn)眼白光，播一庭院的香。白雨從黑檐上垂下來(lái)，攢成銀珠簾似的，也吐著梨花白。”而梨花的“離”，就暗示了故事的最終結(jié)局。

《老城十二巷》語(yǔ)言具有空間性，講究畫(huà)面美。黃鐫是美術(shù)專(zhuān)業(yè)出身，擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)，她文字里的聲色光影就是一幀一幀流動(dòng)的畫(huà)面，構(gòu)圖、色彩、明暗、虛實(shí)等，都達(dá)到了極高的境界。“小蓮來(lái)了，洲上就亮堂了。梨花燦得明明的，像能發(fā)光，柳條兒鮮綠著，幾里外就瞧見(jiàn)它了。風(fēng)一吹，柳絲漫天飛，花瓣漫天飛。水邊是大片蘆葦?shù)兀模斪雍苊ⅲG得太飽了，都流到了河里。婆婆納開(kāi)的是紫花，鬼針草開(kāi)的是白花，蛇莓子花金黃金黃的，果子紅得賽火——不能吃！屎瓜蔞掛著綠瓜瓜，蛇不過(guò)掛著紫果果。又大又藍(lán)的天，一片綠林子，小畦的菜地，幾戶(hù)人家。有雞，有鴨，有大黃狗。鳥(niǎo)兒在樹(shù)上叫，鳥(niǎo)兒突然飛起來(lái)。”

這樣的文字使人身臨其境。從美術(shù)角度看，景物高低錯(cuò)落，顏色絢麗多彩，有動(dòng)有靜，有聲有色，有遠(yuǎn)有近，有虛有實(shí)。慢慢搖高的長(zhǎng)鏡頭，將紛繁絢麗的視野慢慢移向天空，畫(huà)面便有了呼吸感與張弛力，這是影視的拍攝手法。長(zhǎng)鏡頭與特寫(xiě)交替出現(xiàn)，賦予畫(huà)面飄逸而悠遠(yuǎn)的意境，這樣的畫(huà)面在《老城十二巷》俯拾皆是，整部作品因此唯美而感人。

《老城十二巷》講究聲韻節(jié)奏，具有音樂(lè)美。黃鐫深諳文字的節(jié)奏與韻致，講究聲韻與對(duì)仗，這是一種很有腔調(diào)的文字，古典而雅致，講究言之長(zhǎng)短與聲之高下，富有音樂(lè)美。“粉鳳仙，紅雞冠，紫嘟嘟的是豌豆花，綠油油的——那是一只大青蛙。”這是押韻的，像唱歌。比如寫(xiě)劉八字聽(tīng)琴，“他像看到了三月青草連天涌，青草連著藍(lán)藍(lán)的天，看到五月菜花黃艷艷，艷艷的菜花抱著綠籬笆，他還看到花蝴蝶兒粉蝴蝶，蝴蝶翩翩滿(mǎn)天飛，人大的孫猴子上了天，百腳的蜈蚣攢勁追，追啊追，飛啊飛……”這是很有韻致的文字，讓人體會(huì)到文字的豐饒與飽滿(mǎn)，看到活著的，跳躍的，冒著熱氣的文字。作品中的疊詞的使用也是較多的，更好地烘托與呈現(xiàn)了少男少女的天真爛漫，也隱藏著作者的親切與深情。

《老城十二巷》語(yǔ)言富有暗示性。前面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)荷塘，隱隱的幾座院落。眼下，一溜兒黃土墻，墻下開(kāi)著粉鳳仙，紅雞冠，紫嘟嘟的是豌豆花，綠油油的——那是一只大青蛙。墻里爬出瓜蔓來(lái)，瓜兒有長(zhǎng)也有圓，花兒有黃也有白……抬頭看，藍(lán)天，白云，一只丈把長(zhǎng)的蜈蚣風(fēng)箏，悠悠地，發(fā)出嗡嗡的風(fēng)鳴，好暢快。那是他爹給她做的篾扎風(fēng)箏，誰(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)那么大那么巧的蜈蚣，身子是可以扭動(dòng)的，眼珠子能咕嚕嚕地轉(zhuǎn)，幾十只腳都在呼呼用力，扶搖直上，能上九萬(wàn)里似的。蜈蚣上頭，一架飛機(jī)閃著銀光。在這段文字里，情感的過(guò)渡，情節(jié)的推進(jìn)，矛盾的沖突，全在這里交織迸射。隨著下一章的開(kāi)頭第一句“天上飛的，那是日本的轟炸機(jī)”猝然出現(xiàn)，一切美好戛然而止。這段文字便成了最后的美，是一張記錄時(shí)光的明信片，是一種近乎悲壯與絕望的美，是一段童真歲月回光返照般的凄美，是觸目驚心的反差，如墓碑一般鮮明而絕望，沖擊人心。

《老城十二巷》語(yǔ)言富有流動(dòng)性。黃鐫的語(yǔ)言流暢自然，如行云流水，風(fēng)行水上，情節(jié)也是自然流動(dòng)的。《推工噶，扯工噶》一文中，有這樣一段描寫(xiě)：“日頭快落了，河水起了紅鱗，柳條兒飄著，路上一個(gè)人也沒(méi)有。月亮上來(lái)了，河水起了銀鱗，蟋蟀在叫，路上一個(gè)人也沒(méi)有。他按了按胸口的鞋子，起了身，挑著擔(dān)子慢慢過(guò)了橋，慢慢朝前走去，走進(jìn)月亮里去了。”這段文字有很強(qiáng)的流動(dòng)性，時(shí)間的流動(dòng)帶動(dòng)光線(xiàn)與色彩的變化，光線(xiàn)與色彩又暗示了人物由期待到失望的心情變化，巧妙地寫(xiě)出了貨郎的望眼欲穿，小說(shuō)的魅力有時(shí)就在這種欲語(yǔ)還休中。“走到月亮里去了”，這簡(jiǎn)直是神話(huà)，是詩(shī)，讓我們看到了一輪夢(mèng)幻般奇特的巨大月亮，看到了貨郎與海藍(lán)姨媽感情的真摯，如月光一般明亮卻又遙遠(yuǎn)，可望而不可即。所以，作者對(duì)于他們的同情，對(duì)他們不能在一起的悲憫也隱藏在這美麗的神話(huà)色彩中，給一段凄美的愛(ài)情以溫柔美麗的落幕，也給故事結(jié)尾海藍(lán)姨媽看到“圓圓白白的月亮升上了天”以呼應(yīng)，這個(gè)人，也許還會(huì)從月亮里走出來(lái)。

《老城十二巷》遣詞造句別出心裁，極富創(chuàng)意與新意。黃鐫語(yǔ)言駕馭能力令人驚嘆。她精雕細(xì)琢，精益求精，又張弛有度，嚴(yán)絲合縫，煉字用詞總出人意料。如她在《大戲窩》里寫(xiě)江邊碼頭：“春天遼闊，河水浩蕩，白白的云朵，重重墮在水面。風(fēng)箏在天上飛，風(fēng)箏也在水里游。”“風(fēng)箏在水里游”的寫(xiě)法，貌似不合情理，見(jiàn)所未見(jiàn)，寫(xiě)出來(lái)卻恰如其分，讓人想到清澈江水上的倒影；在《小扇坊》里，她這樣寫(xiě)尹小闖傷心：“他把傷心在院中的井臺(tái)邊放了放，在流浪狗斷掉的尾巴上放了放，在晚飯桌上的碗里放了放，傍晚時(shí)，又在梨樹(shù)搖動(dòng)的黑影里放了放。到了晚上，他的傷心還有那么大，還有一顆心臟大。”這種寫(xiě)法，清新脫俗，令人拍案叫絕，不得不佩服作者豐富的想象力和高超的文學(xué)功底；在《馬蘭開(kāi)花二十一》中，她這樣描寫(xiě)美發(fā)店門(mén)口的女人：“她們穿著繃緊的衣服，長(zhǎng)短橫沖直撞，大小呼之欲出。”生動(dòng)、形象，極具動(dòng)感，使人忍不住讀下去，一讀即一發(fā)不可收。

《老城十二巷》慣用一喻到底，人物形象深刻鮮明。黃鐫描寫(xiě)人物很少描寫(xiě)全貌，只抓特點(diǎn)。她極懂得留白，就如中國(guó)古典的花鳥(niǎo)畫(huà)和山水畫(huà)，只著眼物體突出的特征，這是攝影作品的面面俱到無(wú)法比擬的。比如她寫(xiě)賈周正，強(qiáng)調(diào)他能說(shuō)會(huì)道，因此只寫(xiě)他的齙牙：“他那口牙，敲下來(lái)稱(chēng)稱(chēng)，只怕秤砣都?jí)翰蛔　！薄澳侨苏娉螅瑵M(mǎn)臉是牙。”她寫(xiě)碧枝更有意思，從未著眼她的五官外貌，卻不厭其煩寫(xiě)她的影子“黑黑的屋子里，閃出一個(gè)淡綠的身影，無(wú)聲無(wú)息，煙似的飄出來(lái)。”“那影子在門(mén)檻上折了一折，蛇一般地蜿進(jìn)來(lái)了。”“這輕輕蕩蕩的影子，被夕陽(yáng)拉得老長(zhǎng)，一頭還在院子里，一頭出了門(mén)，映在巷道的路心。這瘦瘦巧巧的人兒，比影子還輕幾分似的。”細(xì)細(xì)咀嚼這些別有用心的描寫(xiě)，不能不為作者的匠心獨(dú)運(yùn)拍手叫好。碧枝是一個(gè)生活在姐姐身后的影子，她無(wú)法決定自己的命運(yùn)，她的生命蒼白如一個(gè)影子。她不是小扇坊的主人，連歸客也不是，她永遠(yuǎn)地離開(kāi)了，只是這座老宅院的一抹影子，也是姐姐心里永遠(yuǎn)的影子。所以黃鐫寫(xiě)人不只是寫(xiě)外形，更是在抓神韻，寫(xiě)精神。這種一貫到底的比喻，與其說(shuō)是作者的有意強(qiáng)調(diào)，不如說(shuō)是夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的交融，是技巧與藝術(shù)的交融。

《老城十二巷》文氣貫通，創(chuàng)作力量穩(wěn)定。黃鐫的文字氣韻生動(dòng)，文字力量是很強(qiáng)悍很穩(wěn)定的，沒(méi)有繁花麗影的形容詞，甚至很少使用成語(yǔ)，像有意避免似的，但讀起來(lái)很帶勁。這就是最好的文字，講究整篇文章乃至整本書(shū)的文氣貫通，自然流動(dòng)。黃鐫的語(yǔ)言不松散，不拖沓，不說(shuō)言而無(wú)用的話(huà)，不搔首弄姿，一句是一句。句與句之間是自然連貫的。這種句子單獨(dú)掰開(kāi)來(lái)看，似乎并無(wú)特別，是很樸素很淡白的筆調(diào)，但你連起來(lái)看，連起來(lái)想，人物的隱秘心理，情節(jié)的暗中推進(jìn)，全在其中。才會(huì)發(fā)現(xiàn)它特別有嚼勁，有回味。于是，我們會(huì)在某段文字里突然想起一些事情，或許是幾句早已遺忘的詩(shī)句，或許是一首突然復(fù)蘇的樂(lè)曲，或是某種似曾相識(shí)的情境，讓人不自禁地發(fā)一會(huì)兒呆。

《老城十二巷》深刻解剖了人性，具有啟發(fā)性。黃鐫用她的一支秀筆，弘揚(yáng)了真善美，鞭撻了假惡丑，文字細(xì)膩而溫暖。她描畫(huà)了玉潭老街生活場(chǎng)景，寫(xiě)了一群普通的市民。這些老街，房屋陳舊，店鋪簡(jiǎn)單，道路逼仄，但每一塊磚上都有故事，每一片瓦里都有靈魂；這些市民，既非達(dá)官貴人、富商大賈，也非豪門(mén)俊杰，才子佳人，只是一群普普通通的人物，但他們有血有肉，有苦有樂(lè)，有愛(ài)有恨，既有勤勞勇敢，憨厚樸實(shí)，義薄云天的一面，也有自私，狹隘、固執(zhí)的不足之處，讀來(lái)如臨其境，如聞其聲，如見(jiàn)其人。黃鐫不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單寫(xiě)人寫(xiě)事，而是通過(guò)故事，通過(guò)情節(jié)的展示，揭示了人性，具有強(qiáng)烈的人文精神，給人以啟發(fā)。

黃鐫不但是寧鄉(xiāng)，也是湖湘文壇近年涌現(xiàn)出來(lái)的青年作家中的佼佼者，作品不但在各地刊物頻頻發(fā)表，還登上了省級(jí)文學(xué)雜志封面人物，引起了湖湘文壇的廣泛矚目。龔旭東、湯素蘭、閻真、謝宗玉、唐櫻、紀(jì)紅建、晏杰雄等名家對(duì)其作品褒獎(jiǎng)有加，認(rèn)為其短篇小說(shuō)是湖湘文壇的重要收獲，有望取得更大成績(jī)。

為人低調(diào)，謙遜踏實(shí)的黃鐫，在今后的創(chuàng)作中給我們帶來(lái)更多的驚喜，完全可以預(yù)期，正如她筆下的“妙手十”，“誰(shuí)也不知道他還藏著什么功夫，誰(shuí)也不知道他一手到底能使幾個(gè)菩薩。”

作者簡(jiǎn)介：

賀小平，湖南省作協(xié)會(huì)員，長(zhǎng)沙市作協(xié)常務(wù)理事，寧鄉(xiāng)市文聯(lián)副主席，寧鄉(xiāng)市作協(xié)主席，寧鄉(xiāng)市政協(xié)常委，農(nóng)工黨寧鄉(xiāng)基層工委常務(wù)副主委。主編叢書(shū)多套，著有小說(shuō)集《荊楚煙云》，散文集《大地蒼茫》，評(píng)論集《體壇觀潮》，隨筆集《憑欄聽(tīng)雨》，報(bào)告文學(xué)集《城市地標(biāo)》等。