“2024年，《詩刊》將全新改版！”2023年11月，《詩刊》社在微信公眾號上發布了這樣一條信息。很多詩人、讀者都在期待：新版的《詩刊》會有怎樣的面貌？近期，《詩刊》2024年第1期、第2期相繼出刊，此前的上半月刊、下半月刊合為一本，共208頁，全新設計、全彩印刷，從裝幀上看，正如有讀者所說，“刊物顯得更厚重了”。就內容而言，“新年新氣象”，“出現了很多新的面孔”，“有一種耳目一新的感覺”。

優化欄目設置，盡量做到覆蓋廣、定位準

經過百余年的發展，中國新詩無論是內容還是形式，都呈現出豐富的樣態；與此同時，傳統詩詞創作在當下依舊繁盛。《詩刊》長期以來以多樣的欄目呈現詩歌的發展動態。以此次改版為契機，《詩刊》進一步優化了欄目設置，有增、有減，也有合并。

新增加的，有“第一現場”“大家閱讀”“長調歌行”“散文詩萃”四個欄目。其中，“第一現場”是新版《詩刊》打頭的欄目，旨在推出具有“當代性與在場感”的詩作。在這個欄目中，第1期刊發了30位詩人的作品，占67個頁碼；第2期刊發了47位詩人的作品，占75個頁碼，占據了整本刊物約三分之一的篇幅。“大家閱讀”欄目每期推出一位知名詩人的新作、創作談和創作年表。“長調歌行”聚焦當下盛行的長詩寫作，“散文詩萃”則刊發散文詩作品，這就進一步擴大了《詩刊》的內容覆蓋面。詩歌評論家羅振亞表示，相對于抒情短詩，中國的史詩與抒情長詩創作相對薄弱。當下是一個能夠產生、也呼吁產生“大詩”的時代，所以“長調歌行”欄目的設置適時又必要，這既是對詩人創作實力的展示，也是繁榮長詩文體的倡導。另外，從魯迅的《野草》開始，散文詩創作始終不絕如縷，新世紀以來更是形成了一股小熱潮。開設“散文詩萃”欄目，有助于進一步激發散文詩創作者和愛好者的創作熱情。

合并或者微調的欄目，則更多了。比如，“百家詩論”整合了原來的“詩學廣場”“茶座”兩個詩歌理論欄目；以“數字詩界”擴容原來的“E首詩”和“中國詩歌網詩選”；“后浪新聲”是對原來的“校園”欄目的擴充，原來基本只刊發大學生的作品，現在覆蓋所有年齡段的學生；“千家短歌”是對原有“短歌”欄目的調整，原來可以發組詩，現在每人只發一首短詩。“雙子星座”“國際詩壇”“當代詩詞”繼承了原有的欄目，但在刊登內容和篇幅上也進行了微調。青年評論家李嘯洋認為，經過增刪、調整，新版《詩刊》的欄目更加豐富，既注重各體詩作，也重視詩論、翻譯，既關注新人，也聚焦名家。此外，每個欄目的定位更加精準，欄目與欄目之間的區隔更加清晰。絕大多數的欄目，讀者一看名稱，就能夠知道編輯意圖；個別的欄目，如“千家短歌”，沒有過多的限制，某種程度上也保持了刊物的開放性和延展性。

據了解，為了讓每個欄目都能找到合適的稿件，《詩刊》社對編輯制度進行了調整。以前是由一兩個編輯主要負責一個欄目的稿件，現在調整為每一個編輯都可以提交所有欄目的稿件，以增強編輯發現好稿件的積極性，切實提升收獲好稿件的可能性。另外，要求編輯不斷延伸選稿工作的覆蓋面，進一步重視自由來稿，積極通過已有作者尋找新的作者，關注各個網絡平臺上的詩歌，發掘更多優秀的詩歌新人。《詩刊》主編李少君說：“‘《詩刊》要從形式到內容呈現出新的面貌’，這是中國作協黨組對《詩刊》提出的要求，也是時代和讀者的殷切希望。這就要求整個編輯團隊努力開拓創新。現在新的第1期、第2期出來了，但這只是開始，我們會認真聽取各方面意見，不斷改進，推動《詩刊》工作高質量發展。”

強化詩歌的人民性、時代感，保持風格多樣化

欄目的變化背后，是辦刊理念、選稿標準的更新。《詩刊》2024年第1期在“第一現場”欄目以頭條的位置推出了詩人溫馨的作品：“刨開表面上的粗糲/礦石內部，柔軟，仿佛我的心/被命運不斷改寫，而變得淡然、溫順”（《采場上，掏斷裂的軸》）；“厚厚的采場，一部生命之史書/我感恩一路落下的點點星光，一顆顆碎石子/陪我劈開了心野里料峭的險峰”（《采場上，我用一塊礦石敲擊另一塊礦石》）。溫馨是攀鋼礦業公司朱蘭鐵礦檢修作業區采修大班的一名焊工，在采場工作已有25年，她的詩歌有著鮮活的現場感。在微信公眾號上，讀者們紛紛在其詩作后面跟帖留言：“接地氣，有鐵打般的真情實感”，“直面生活的酸甜苦辣，又充滿積極樂觀的精神”，“到生活中去吧，源于生活的詩歌才有生命力”……

到生活中去，寫出更多具有在場感、生命力的詩。這正契合《詩刊》社對于“第一現場”欄目的暢想：“在第一時間向讀者推薦能呈現顯豁的時代精神、山鄉巨變、人民生活狀態的，有著深刻生活感受、生命體悟的詩歌。”在前兩期的“第一現場”中，有的作品書寫地質勘探、冶煉鋼鐵等工作的狀況，有的聚焦工業母機、納米技術等高科技的發展，有的關注青年人在大城市里打拼、漂泊的感受，還有的描繪少數民族地區富有特色的生活場景……詩人李木馬說，好的詩歌作品能夠感動人，這需要作家堅持為人民而創作，善于從鮮活的現實場景中提取詩意，反映具有時代性的思想和情感。《詩刊》重點推出“第一現場”欄目，進一步強調詩歌的人民性、時代性，“對于我這個奮戰在鐵路一線的寫作者而言，是一種重要的召喚和激勵，今后要書寫更多呈現鐵路人鮮活工作與生活經驗的作品”。詩人陳德根認為，普通讀者喜聞樂見的詩歌，除了經驗的鮮活性，還必須具有語言表達上的親切。這需要詩人真正走進生活現場，學習人民群眾生動的語言，同時進行詩意上的擇取和提升。

媒介發展帶來詩歌傳播生態的變化，這是新時代詩歌發展必須面對的課題。“數字詩界”欄目是《詩刊》為了適應當前很多詩歌首先是在自媒體平臺發表的現狀而設置。評論家盧輝說，《詩刊》以往也刊發網絡詩歌，但主要是從中國詩歌網“每日好詩”欄目選詩。現在，選詩的范圍擴大了，微信、微博、豆瓣、知乎、小紅書、今日頭條、抖音、快手、B站等平臺都納入視野之中，這有利于在互聯網上發現更多的優秀詩人。從目前刊發的詩人詩作來看，大多是新面孔，而且有些詩歌帶有天然的網感，這與傳統紙質媒介上看到的詩歌有些微妙的差異。融合不同的詩歌美學，催生符合這個時代的詩歌語言，是詩歌融媒體發展的重要課題。

“呼喚對時代經驗和審美經驗予以高度融合的詩人，呼喚主調高揚、詩風清正、目光遠大、至大至微、氣象萬千的優秀詩作”，同時“在藝術上強化兼容各種流派與風格”，這是新版《詩刊》的一大特點。“雙子星座”“后浪新聲”重在推新人，“大家閱讀”著眼于名家新作，“第一現場”“千家短歌”等欄目不薄名家更重新人，長詩、網絡詩歌、散文詩、傳統詩詞也分別有對應的欄目。《詩刊》副主編霍俊明表示，《詩刊》選稿，主要著眼于詩本身。強調作者身份的多元化，是希望各行各業的寫作者都能在《詩刊》上展現自己的創作風采。不同的經驗可能會催生風格各異的詩作，不同的欄目可以展現多樣化的詩歌景觀。作家蔣一談有作品刊發于《詩刊》2024年第1期，讀完收到的樣刊，他在朋友圈中寫道：“新改版的《詩刊》第1期，帶給我這樣的感受：廣闊的謙遜——世界的遠與近，心靈的輕與重，小丘與重山，河流與大海，歷史的現代呈現，當下的承擔與未來的期冀，還有中國人在詩中的面相、姿勢與活法……”網友“一棵樹”在中國詩歌網微信公眾號上留言：“從整個目錄來看，充滿了豐富多彩的寫作景觀。”

加強詩歌理論評論，在繼承傳統中開拓創新

新改版的《詩刊》強化了對詩歌理論評論的重視。在“百家詩論”欄目中，設置了“經典詩論”子欄目，每期重新刊登一篇以往產生過較大影響的詩歌理論評論文章，比如第1期刊發葉嘉瑩的《杜甫：集大成之時代與集大成之詩人》，第2期推出聞一多的《人民的詩人——屈原》。羅振亞認為，這些經典詩論對代表性詩人詩作、重要詩歌現象進行了深刻的闡釋，可以為當下詩歌創作和理論批評帶來有益的啟示。這些詩論和其他探討新詩與傳統關系的學術文章一道，表現出刊物對傳統詩歌、傳統詩學的推崇，以及強化新詩和傳統詩歌關系的美好愿景。羅振亞還注意到，“雙子星座”欄目的評論文章，形式上也有了調整。在原來的“銳評”中，兩個評論家分別以“正方”與“反方”的立場對同一個詩人的詩作進行正向肯定與反向批評，觀點針鋒相對固然有看點，但立場的預設決定評論者都只能停留在單向思維層面。現在改成不再預設立場，幾位評論者從不同的視點介入，實事求是，好處說好，壞處說壞，這就敦促點評者的思維由單向的對峙變成了多維的碰撞和對話，有利于評論觀點走向深入和立體。

為了做好此次改版工作，《詩刊》編輯部就“目前《詩刊》需要在哪些方面予以改進？”“《詩刊》應該重點推出什么樣的詩歌作品？”等問題，采訪于堅、歐陽江河等詩人，并將采訪問答刊發于“百家詩論”欄目上。于堅在回答中說：“刊物要有尺度、門檻、尊嚴。”“好詩為準。不在于民間、口語、知識分子、書面語之類。詩好，怎么寫都行。”歐陽江河在回答中談道：“《詩刊》是需要改進的，因為社會一直在變，時代精神、時尚、風氣都在變，詩風就更不用說了，包括詩意、詩歌本身的界定等等都在變。”對于這一舉措，詩人周慶榮表示，閱讀《詩刊》改版后的第1期，感覺這本重要的詩歌刊物自身在主動求變，明顯看出在向“高品質”與“詩歌精神應該能動于我們日常生活”的方向努力。希望詩歌名家的建言今后能夠多刊發。另外，還可以加強編者和作者、讀者之間的互動。

堅守初心，方能繼往開來。新版《詩刊》試圖通過“經典詩論”欄目接續傳統詩詞文化資源，通過封二的“經典回放”欄目回顧《詩刊》所刊發過的經典作品，也回顧老一輩編輯們所作出的不平凡的貢獻。站在新的歷史起點，《詩刊》必須承擔起新的使命。2024年《詩刊》新設的一個個嶄新欄目，刊發的一首首真摯詩作，體現著《詩刊》不斷開拓創新的嶄新風貌。而《詩刊》的變化也成為中國作協各報刊社網在新的一年改革創新的縮影。從《人民文學》直播“破圈”到《詩刊》的改版，嚴肅文學刊物正積極適應新時代的發展需要，打破固化思維、激發創作活力、擴大作家隊伍，讓文學更好地走向社會、走向大眾。