11月17日，湖北省作協品牌項目、第二十一期東湖青年文學沙龍，在剛剛掛牌“中國文學之鄉”的英山舉辦。本次沙龍以《新時代“山鄉巨變”的文學新書寫》為主題，開展專家授課和作家交流。

“新時代山鄉巨變創作計劃”，等待好作品投稿

極目新聞記者了解到，“新時代山鄉巨變創作計劃”，由中國作家協會2022年3月啟動，征稿截止到2027年4月，作家可以提交完整作品，也可提交不少于1萬字的作品大綱參選，中國作協對選中的作品，給予作家創作改稿會、作品出版等方面支持。

當日，深度參與了“新時代山鄉巨變創作計劃”的作家出版社終審編輯方文，受邀進行創作輔導。他為來到現場的青年作家代表和英山基層寫作者介紹，該計劃啟動以來，共征集到1300多部作品，既有來自名家的作品，如后來獲得茅盾文學獎的楊志軍的《雪山大地》，以及關仁山的《白洋淀上》、劉慶邦的《淚為誰流》、王松的《熱雪》等等，也有來自基層的、還正在成長期的寫作者的作品，比如河南作家周瑄璞的《芬芳》、云南作家鄭欲翔的《人往低處走》。

專家敲警鐘，忌“沙盤寫作”

方文也特別提到了，“新山鄉巨變”題材書寫中，出現的比較大的毛病是，奔著主題創作去寫，把村莊寫得像一個沙盤，作家描述出現的問題，村干部一個個解決村莊的問題，克服萬難、無往不勝，達成完美結局，像是完全設計好的。這些小說的視角往往是駐村干部，農民成為配角和幫扶對象，對農民形象的塑造不夠生動。

“現實生活中肯定不是這樣，每個人面對時代巨變中，有的成功了，有的被時代大潮淹沒了。”方文提到了河南作家周瑄璞入選“新時代山鄉巨變創作計劃”的小說《芬芳》，是一部相當不錯的作品，小說聚焦一對在貧困中跋涉成長的兄妹，重點講述了烈芳等女性沉浮跌宕的命運，創造了不錯的銷量。云南作家鄭欲翔的《人往低處走》切入的角度獨特，作品也非常值得期待。

各種寫法都可以，只要寫得足夠好

方文的授課，引發了青年作家的互動。“怎么樣寫出現實的復雜性，能不能再給我們一些建議？”方文回答說：可以多看看已經出版的優秀作品，看看自己所寫的作品和人物，與文學史上已經有過的文學人物，有什么差異？只有具有差異性和獨特性的人物和敘事，才能給讀者留下深刻印象。

英山基層寫作者、英山文化館退休干部劉平海，在互動時介紹，他正在寫一部充滿荒誕色彩的長篇小說《獻給時間與生命》，希望能夠得到編輯的指點。方文表示，小說各種寫法都可以，只要寫得足夠好。2024年入選“新時代山鄉巨變創作計劃”的《驢的喜劇》，就是一部用荒誕的寫法去寫現實的優秀作品。

創作就是塑造人，“再龐大的歷史也是長在人物身上的”

《新時代“山鄉巨變”的文學新書寫》沙龍環節，與會代表也展開了分享。

芳草雜志社編輯、作家郭海燕認為，有了一定的生活積淀之后，再去書寫自己成長的鄉村，會有不一樣的思想深度，并介紹了自己多年來的創作歷程。

湖北省作協簽約專業作家周芳有感而發說，這次來英山，參觀了從英山走出去的兩位茅盾文學獎作家——劉醒龍的《鳳凰琴》《分享艱難》《圣天門口》等小說的原型地，熊召政的《為少女而歌》《瘠地上的櫻桃》等詩歌的原型地，感覺到他們的作品，是真的從土地上“長”出來的。她從中得到的啟發是，“我們今天的寫作者，也要找到故事的原型地，找到當下復雜的人物，再龐大的歷史也是長在人物身上的。”

青年評論家劉天琪特別提到周芳寫作的《膏礦敘事》，寫的是自己熟悉的生活，從真正了解的身邊人開始寫起，讓人印象深刻。她認為，“新山鄉巨變”題材書寫，寫時代的新人，很難量化，很難有一個標準。它是提供一種基于新的時代經驗和價值觀的認識，深入并凝視身邊人的生活和變化。寫作中要放棄新與舊的二元對立，寫出具有“歷史中間物”性質的過渡人物形象。

青年評論家、湖北大學文學院副教授朱旭提出，新時代意味著走進了新的文明進程。好的作家能夠找到不同時代不一樣的地方，并且到具體到人物形象上。“今天山鄉巨變的故事遠遠沒有寫完”。

青年評論家、武漢輕工大學人文與傳媒學院講師呂興說，當下的鄉村已經發生了巨變，鄉村的人不再是等待被救贖、被幫扶的對象，而是主動掌握自己命運的人。她贊賞一些作家以平視的角度去看待鄉村寫鄉村。