歐陽予倩與妻子劉韻秋在中國現當代藝術史上絕對是“稀有物種”。歐陽予倩能演會寫善舞，且俱為高峰，他是戲劇家、戲曲家，中國現代話劇的奠基人之一；他是舞蹈家，曾擔任中國舞蹈家協會主席；他是作家、電影藝術家，編寫了《天涯歌女》等很多讓人難以忘懷的經典影片；他追求真理、追求進步，是才華與顏值高度統一的妥妥地人見人愛、花見花開、車見車爆胎的逆天存在。他與妻子始于包辦婚姻，卻又終身相惜相守。與特殊年代那些打著反封建的幌子實為獵艷虛偽的所謂文人名士相比，更顯高潔無比。

他的妻子劉韻秋是深居家鄉的閨秀，苔花如米小，開得比牡丹卻還艷。她深明大義，敢于頂著家族的壓力、無視世俗的眼光堅定地支持丈夫的“戲子夢”。為支持丈夫反帝愛國行動她參加了“五卅運動”，勇敢地走上街頭散發傳單。之后與丈夫相濡以沫同甘共苦廝守一生。她在藝術上是零基礎，后來卻修成了丹青妙手。歐陽予倩曾評價她“聰明能干、詩文繪畫都比我高明，識大體而又好學”。

這樣兩個復雜的傳奇色彩濃郁的、廣受世人關注的歷史人物，如何表現好是一個極大的挑戰，譚仲池編劇的原創音樂劇《倩之韻秋》立意高遠，另辟蹊徑，用精巧的構思化解了這個難題，為我們再現了一段偉大浪漫的愛情和兩位鮮活的老一輩革命藝術家的光輝形象。

該劇構思有三巧。一巧是編劇巧妙截取主要人物生命長河中的片段講故事。兩個傳奇人物，漫長人生，橫跨現當代，作者沒有全景式地展現兩人的一生，而是從歐陽予倩留日歸國時寫起，到韻秋奔赴上海與他并肩戰斗止，基本上寫的是他們的青年時期，這也是新舊觀念沖突、開啟民眾心智最關鍵的時期。這種切片式聚焦的寫法，有利于避免不必要的枝丫和泛泛而談，更便于集中筆墨刻畫人物、深入生活、描寫社會、渲染事件。這樣，全劇顯得緊湊凝練，歐陽予倩夫婦倆的形象立體豐富、生動飽滿，作品的感染力和批判性更強了。

二巧是編劇巧妙抓住兩個突破口來彰顯主題和塑造典型人物形象。作品主要圍繞“情”和“夢”來做文章。作品寫歐陽予倩夫妻倆的愛情，寫他們伉儷情深。“你我攜手相牽，撐開一片盈滿秋意的水天”“我愿生命與你一同呼吸”，他們的愛情那么美！按理說，他們是包辦婚姻，沒有感情基礎，大概率是幸福指數不高，沒想到短短幾月，他們便如膠似漆，“此情如水總滔滔”，竟然比自由婚姻還深情。說到底是他們都有一顆積極進步的心，彼此理解吸引，碰撞出了火花。編劇的意圖，不僅僅是局限地寫他們的個人情感，還要表達推崇的是他們立志建設新世界的大愛之心。

作品還寫了歐陽予倩的“戲子夢”，立志做伶人。歐陽予倩的“戲子夢”堅定無比，就像一頭倔強的湖南牛，即使全家族反對，他“挨一百個炸彈也不灰心”。在韻秋的幫助下，他連夜從家里出走，勇敢無懼地去追求自己的夢想。其實，在他的“戲子夢”之上，他還有一個更美的夢想，就是要“學嗣同特立獨行力挽狂瀾”，為平民唱戲，用戲劇教育民眾，“愿為川上橋”“愿為渡口舟”。這才是真正的大夢大美，全劇赤子碧血滾滾而來，這也是歐陽予倩最讓人欽佩敬仰之處。

三巧是作者巧設沖突，全劇一波幾折，更具有觀賞性。文似看山不喜平，戲劇也是如此，《倩之韻秋》設計了逼婚與拒婚、滯留與出走等矛盾情節，使得該劇更有看點，攥緊了觀眾的心，歐陽予倩倔強浪漫、堅貞不屈，劉韻秋為愛癡狂的性格特征也在矛盾沖突中彰顯無遺。

最近該劇在第八屆湖南藝術節上成功進行了展演，引起了強烈的反響。該劇之所以獲得巨大成功，除了導演、演員出色的演繹、二度創作，以及聲光音樂布景的和諧共鳴之外，劇本的出色乃厥功至偉。編劇譚仲池同時也是激情迸發的著名的詩人，曾創作了六千行的政治長詩《東方的太陽》，該劇臺詞、唱詞盡顯他超凡脫俗的才華與詩情，唯美浪漫，至真至純。作為歐陽予倩的家鄉人，他帶著自豪感、使命感，真正地沉下心做蠻功夫，幾乎讀完了能找到的關于歐陽予倩的所有資料，用心用情擁抱所寫題材，彰顯了他作為作家、作為編劇對家鄉、對歷史、對時代、對人民的責任和擔當。